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赣南宁都中村傩戏视觉元素的文创设计研究
【机 构】
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赣南师范大学
【出 处】
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赣南师范大学
【发表日期】
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2020年期
【基金项目】
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其他文献
实验性艺术作为一种比较新兴的艺术形式在20世纪中期产生，意在打破以工具、材料、技能以及风格样式作为艺术判断而存在的片面性，进而追求一种更为广义、交互的表达，使艺术在试验中寻求发展。实验性艺术在西方社会已经形成了较为深厚的社会基础和群众性，不仅在绘画领域，设计、影视、传媒和建筑等领域，甚至逐渐发展出一种与众多非艺术门类的科学学科相结合的综合学科；国内的实验性艺术氛围正在慢慢影响着大众视野。 而版画
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本文的目的是突出艺术材料的转化属性，并探讨混合媒介、极简主义和材料艺术之间的联系。通过对极简主义艺术家伊娃·黑塞的案例研究，探讨非常规的工业材料和商业材料在当代艺术创作中的应用。 材料艺术始于中国以外的地方，本文首先将伊娃·黑塞在工作期间的创作过程与20世纪80年代中国的材料艺术概念联系起来。其次，本文将伊娃·黑塞对非传统材料的结合、使用及近三十年来中国艺术家的相关实践和观念进行比较。 本文还
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科里塔·肯特（1918-1986）是美国艺术家和教育家。现有的关于肯特的评论文献大多关注其作品在艺术史中的地位，或者她在罗马天主教圣母圣心修女会中的生活。肯特曾在修女会的附属文理学院任教32年，在此期间她也持续创作了大量的艺术作品。为了弥补研究上的空白，本文对肯特教育学所产生的背景、理论和实现方式进行了研究，研究发现这与她同一时期艺术作品的材料、创作过程和作品内容具有相关性。肯特的教学和艺术实践都
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正定隆兴寺是目前中国现存规模最宏大、格局最完整的北宋寺院，深入研究有助于理解北宋同期寺院规划设计、建筑宗教思想等。基于以上出发点，聚焦分析隆兴寺内各单体建筑的年代与宗教设计理念，探讨不同时期隆兴寺的总体格局。在此基础上，进一步以北宋时期中心大殿摩尼殿为研究对象，从建筑、塑像与壁画入手，识别其整体礼仪空间的构建。 首先探究摩尼殿柱网平面、屋顶与斗栱形制，结合特定的社会历史背景，理解建筑外部形象设计
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运用极少形式的作品在中国当代艺术中经常可见，似乎对这种形式的借用就已然包含了极少主义的内涵，然而对于从西方舶来的一个艺术概念，极少主义从产生之初到从向后极少主义的转变，其内含的丰富的含义，在中国当下的艺术创作实践向西方现当代艺术的学习中有着被误读为一个固定的视觉形式规范的嫌疑，然而极少的形式仅仅只是极少主义的一个外部表征，从极少主义诞生的历史语境中去把握极少主义对于理解当下呈现为极少形式的雕塑作品
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本文视角聚焦于当代纤维艺术作品中“痕迹”这一元素，通过对艺术家作品案例的梳理和归纳，从多种角度研究“痕迹”在艺术创作中扮演的角色。从带有“痕迹”的纤维艺术作品的整体与局部的构成形式、表现方式，深度挖掘其中“痕迹”动态的审美、丰富的层次的意义。 本文分为四章，第一章将重点放在分析时间的流逝中，通过水、火之力、动作的叠加实现材料语言的转换，在时间因素的作用下形成直观的“痕迹”。第二章主要探讨人与原材
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俄国构成主义（后简称“构成主义”）起源于1917年，是立体主义之后的一种追求纯粹抽象的艺术风格，它产生于俄国革命之后，受到马克思主义思潮的影响，先锋派艺术家企图建立起一种新的秩序以代替旧秩序。原初立体主义中还存有类似以数字与具象世界联系、为艺术做阐释的方式在构成主义作品中不复存在，而是运用更为基础性的抽象元素。 “线”是构成艺术作品的基础元素之一，也是视觉交流的最基本单位。不同类型的“线”使线性
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基于全球变暖、陆地资源日益短缺、海洋污染日益严重的环境背景，以及艺术被更多的人接受与消费、艺术又以更多种方式呈现、现代科技提供了人类探索水下的条件的时代背景，本文认为“水下”将会成为未来艺术空间的发展方向之一。“水下”环境为创作增加了新的可能，也带来观众体验上的新感受，公共艺术介入水下空间是具有前瞻性和未来性的。 本文以公共艺术和水下空间为出发点，引出公共艺术空间的范围正在向水下逐渐延伸的观点；
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