本文运用总体形态概括、部分与部分之间的关系分析以及笔画与笔画之间的关系分析三种方法来分析文字的神采、形态和结构,并且将分析的过程视觉化。将有助于视觉传达设计中字体设计的深度学习,感性引导和理性分析。字体设计在平面设计中担任着举足轻重的角色,字体设计对画面氛围的营造、对精神气质的流露、对道德节操的守持以及对主题思想的表达都有着重要作用。并且字体设计的表达是内敛的,是不知不觉内化的,也是细致入微温柔的。平面设计中的各大要素有:图形、图片、文字、色彩、排版。这些要素中,文字的重要位置体现为文字所涵盖的信息广泛,大部分的信息表达都需要文字来传递;同时有图形和图片表达不清楚的地方需要用文字来加以阐释和说明。但是文字也有其自身的缺点和不足,文字常常会有言不及意的局限,当文字描写人的精神状态、心理活动时若是遇上缺乏生活经验或者想象力不是很丰富的读者就显得苍白晦涩,因此设计出有神采的文字便是增加文字涵义层次的最佳途径。字体设计需要学习和借鉴,除了借鉴现代的字体设计作品,也要从传统的书法中来汲取养料,但是近年来,大量的字体设计作品追求形式的相似,表面的华丽,鲜有优秀作品能准确把握字体内在的神采气质,因此这个问题就变成本文研究的出发点,尝试找到一套合理、科学的研究方法来将富有优秀神采的书法文字借鉴到文字设计中。本文选择弘一法师晚年书法佛教偈语作为范例,运用文字形态分析方法来掌握其神采特征和结体规律,最后运用在作品中重新设计富有弘一法师书法神采的新字体。文章共有五个章节,第一章,绪论;第二章,汉字的形式构成,从小的笔画到大的神采来分析文字,论述了“神采至上”的古今书法审美原则,并且论述了弘一法师书法的神采特征;第三章,总体形态的概括,从拟人化图形概括、轮廓的勾勒、几何化提炼解构和长宽比例分析这四个方面来阐述;第四章,部分与部分之间的关系,按照不同的形体结构逐一分析结构之间的分布规律。第五章,笔画与笔画之间的关系,从相交笔画、相离笔画和笔画三方面来分析。