中国影视作品在非洲地区的传播随着上世纪50年代末期的中埃建交而发端,至今已有近60年的传播历程,是非洲民众了解中国面貌的重要窗口与渠道。与此同时,随着近年来“一带一路”倡议的提出以及中非合作论坛等重要外交活动的开展,中国影视在非洲地区的传播价值也被提升至国家发展战略的层面。因此,对中国影视作品在非洲地区传播过程进行细致的梳理,有其必要性所在:一方面,由于长期以来中国在非影视研究都处在学术界研究的“边缘”地位,目前还缺乏系统地针对中国影视作品在当地传播的研究;另一方面,作为中国影视作品“走出去”的一部分,对中国影视作品在非传播的解读,不仅能够帮助我们更清晰的了解中国影视作品在非洲大陆的“拓荒之旅”,也能为我国影视作品海外“走出去”提供有益的参考。故在上述思路的指导,本文从传播历史、传播现状、传播路径、问题以及策略这五个方面入手,对中国影视作品在非洲传播的过程进行了系统化地梳理与研究。首先,本文通过回顾1957年中埃建交后至2010年以来,中国影视作品在非洲本土传播历程发现,根据传播目的的不同可大致将其划分为:影视在非传播初始期和影视在非传播转型期这两个阶段,以此对本研究的后续发现提供了可供参照的历史样本。其次,自2011年以后以《媳妇的美好时代》为代表的一系列中国现实题材电视剧在非洲的传播,有效突破了过去以传统功夫片为主要内容的传播格局,从而推动了中国影视作品在非洲传播从萌芽期迈入了快速发展期。而在此传播阶段,按照其传播主体行为的不同,我们可以将中国影视在非洲传播的路径归纳为:官方主导的文化交流、政企合作的会展传播以及民营企业的数字化传播这三种方式。此外,本研究在对上述内容整理后发现,中国影视作品在非洲传播虽然取得了可圈可点的成绩,但其影视传播进程中却仍有不尽人意之处。诸如传播模式单一、传播结构不合理、作品针对性弱、市场化水平不足等现实问题,已成为制约中国影视作品在非深层次传播进程的“绊脚石”,需要在未来对外传播中解决上述问题。故此,在论文结尾之处,本文根据前三章节的研究与梳理后认为,创新内容生产能力、拓宽传播渠道、加大政策扶持这三大模式可以更快、更有效地破除上述阻碍中国影视在非传播的制约因素,并在此基础上进一步增强中国影视作品在非洲市场的文化传播力与竞争力。