二人台是蒙汉劳动人民共同培养起来的一种民间艺术形式。它广泛流行于内蒙古自治区西部及山西、陕西、河北三省的北部地区，俗称“打玩艺儿”。她具有浓厚的地方色彩和乡土气息，有其独特的艺术风格和舞台语汇，因此深受这一地区人民的喜爱，具有很强的群众性。包头市地处于内蒙古、陕西、山西、河北交界地段，是二人台在内蒙古地区流行最广泛，群众基础最深厚，也是西路二人台艺术最具代表性的地区之一，其唱腔及其演唱在流传与发展中也形成了自己的风格与特色。本文主要从包头二人台唱腔的音乐特征及其歌唱特征进行论述，初步探索包头二人台的唱腔风格。本文除了引言和结语外共分为以下四部分：第一章：包头二人台的形成与发展。包括包头二人台的形成、发展，及其基本特点与风格特征。第二章：包头二人台唱腔及其音乐特征。从包头二人台唱腔的音乐特点出发，分析其唱腔的分类、曲目来源、题材内容、音阶调式、板式与腔体、乐队与伴奏乐器、语言、唱词句式、乐段特征。二人台唱腔旋律和地方语言结合紧密、形式短小、幽默风趣、富于艺术感染力；基本上用的是七声音阶，调式基本上有四种：宫调式，商调式，徵调式，羽调式；基本板式有：[亮调][慢板][流水板][捏字板][搓板]等；主要伴奏乐器是笛子、四胡、扬琴、四块瓦等；语言以晋陕方言为基础，唱词口语化，浓郁的地方特色；唱词以四句体为基础扩展；乐段分为两句体结构、四句体结构乐段。第三章：包头二人台唱腔的歌唱特征。二人台唱腔的行腔特点有：衬腔、垫字；“对儿字”行腔；真假声结合；高打低唱；低打高唱；闪板刁字；满腔满字；花花腔；滚白。从气息、共鸣、吐字三个方面，分别阐述二人台的歌唱技能。第四章：包头二人台的传播与传承。从分析二人台唱腔《走西口》的板式结构、行腔特色出发，阐述了民族声乐演唱对戏曲演唱风格的借鉴。结语：对包头二人台的现状与展望进行了阐述。