中国山水画有着特殊的观察方法和画面处理方式,从南朝宗炳提出的“近大远小”到谢赫提出“经营位置”,再到宋代郭熙提出“三远”。郭熙“三远法”的确立正是对前人理论和当时山水画创作的概要总结,也是中国山水画空间理论体系的重要完善,其对中国山水画理论的进步有着不可取代的历史意义,且对后世山水画的发展影响深远。本文通过解读一些典型的山水画作品和结合自身创作实践,旨在对郭熙“三远法”在传统山水画中的表现形式和运用途径进行分析,深入解析山水画中特殊的观察方式以及在空间表现上的特点:即“三远”并非仅立于一点而观,而是画家在空间上把“上与下”和“前与后”,以移步换景的方法综合构图。本文认为,在中国传统山水画中“三远”并非相互独立,而是相辅相成,其实质上是意境的表现手法之一,画家通过画面空间传递意境,它其实不仅仅是一种视觉方式的体现,更是画家对大自然的审美体验在绘画中的表现和应用方式。