六舟以其所创金石器物的全形拓技术在晚清享誉一时,不同于以往的金石传拓方式,其全形拓技术打破了传统传拓技术的局限,对古器物的传拓更趋向于立体。他将古器物的形象以拓片的形式呈现,并与绘画结合进行创作,由此衍生出一种全新的绘画形式。以六舟全形拓拓本与绘画相结合的艺术作品为主要研究文本,分析六舟全形拓艺术的形成语境、具体的画面呈现,并探究六舟全形拓艺术所蕴含的价值以及存在的不足。本文分为五个章节,第一章主要分析六舟与全形拓的关系,并对六舟全形拓的图像与来源进行具体阐述。六舟全形拓图像主要包括佛造像、古器物以及古砖,图像主要有三种来源:第一是自己所藏;第二是寺庙收藏;第三是私人收藏。第二章对六舟全形拓艺术的形成语境进行分析,发现清代社会文化背景,尤其是金石学的兴盛为六舟全形拓艺术的传播作出了一定贡献;其次分析六舟的僧人身份、自身的艺术修养以及与朋友之间的交往对其全形拓艺术的形成与发展起到的作用。第三章以六舟“全形拓本入画”为切入点,从“博古图”、“古砖花供图”、“与人物相结合的纪事性创作”以及“锦灰堆”四个方面对六舟的全形拓艺术展开论述,并对六舟全形拓艺术创作中表现出的“双重译码”、“陌生化处理”等特征进行解读。第四章论述了不同阶层对六舟全形拓及其全形拓艺术的接受程度,发现六舟全形拓艺术的受众具有群体性。第五章对六舟全形拓艺术进行反思,探究其艺术创作的价值意义,并对其绘画中存在的不足予以思考。通过对六舟全形拓艺术的形成语境、画面呈现进行具体分析,对其全形拓本入画的本质特征以及艺术作品的接受程度进行阐述,并对六舟全形拓艺术作出总体的价值判断。