【摘 要】
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至明代文人印发展以来,印人们对篆刻审美的要求逐渐提高,同时对审美的取向也更加多元化。清代金石学与考据之风的兴起,更进一步的拓宽了文人篆刻家们的审美视角。晚清时期大量的金石泉币、文物、文献等资料的面世,极大地丰富了篆刻家们的创作源泉。同时,邓石如的“印外求印”印学思想的提出与实践,极大程度上影响着后学印人们的创作实践。本文以史论、艺术实践相结合的方式,对黄牧甫某一特定时间区间进行研究,即前期为辛巳（
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至明代文人印发展以来,印人们对篆刻审美的要求逐渐提高,同时对审美的取向也更加多元化。清代金石学与考据之风的兴起,更进一步的拓宽了文人篆刻家们的审美视角。晚清时期大量的金石泉币、文物、文献等资料的面世,极大地丰富了篆刻家们的创作源泉。同时,邓石如的“印外求印”印学思想的提出与实践,极大程度上影响着后学印人们的创作实践。本文以史论、艺术实践相结合的方式,对黄牧甫某一特定时间区间进行研究,即前期为辛巳（1881）至乙酉（1885）,后期为丁亥（1887）至庚子（1900）期间前后约17年时间区间。在黄氏寓粤期间内其在篆刻文字方面的再创作方式进行探究,站在当下审美方式与视角下,对清代晚期岭南地区篆刻审美进行分析,以黄牧甫寓居广东期间的篆刻创作作品作为研究对象,进行横向对比研究。在当代印学审美视角下,探索黄牧甫文字使用形式的规律性与更多的可能性。
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