五代中国画重要的发展标志是水墨山水成了画坛主流,并且形成了以地方特色南北分流的局面,出现了荆关、董巨四大画家,而南方山水的代表画家董源、巨然皆为江西人。标志着江西地方绘画的崛起,显示了江西绘画在中国画坛的重要地位。“董巨”对以后中国画坛主流风格特色的形成产生了深远影响。以五代南北山水而言,总体趋势是南胜于北而渐居主流的过程。作为南方山水画风格的代表,“董巨”山水画风格在山水画史上的崛起与影响,是这个趋势发展的重要体现。“董巨”由五代宋初的默默无闻,到两宋时期地位日益提高,直至元末最终成为山水画坛的宗师。因此,我们在探讨“董巨”山水画崛起的同时,可窥探当时士人们的审美态势和中国社会文化的走向。而董源温润的画风也特别投合儒雅之士的精神状态,因而江南画风也笼罩了元明清三代的画坛主流。　　我们纵观五代南北山水,可知对后世的影响则是南胜于北。然而,董源为什么会有这么大的影响,其山水画风格特征以及美感意义何在。这是很值得研究以及有待开拓的阐释的领域,我们绝不能停止在前人的描述和无法盖定的评论术语之中。我们要在进一步完善的过程中加强自身的学术能力,将江西绘画在五代崛起以及对后世的评价和影响作出更深入的系统性的归纳、总结。因此有继续研究的意义。