中国书法与绘画的历史十分悠久。按照一般关于书法与绘画关系的论点,书法是抽象的表现艺术,绘画是具象的再现艺术。但是,共有的工具是中国书画密不可分的纽带,而整体着眼、以线为主、平面构图的形式原则和以人为本、天人合一的传统文化精神促成书法与绘画走上了一条独具民族特色的艺术发展之路——书画结合,这是本文认识的起点。 通过对明代及其以前书法与绘画相互关系历史的回顾,可以得出以下结论:第一、唐代以前是书画关系隐而未显的时期,由于书法先于绘画成熟,事实上已经对绘画形成了潜在的影响。第二、从唐代开始,书法从理论到实践主动影响于绘画;绘画从笔法的变革到笔墨价值的确立、从水墨山水的兴起到文人画理论与实践的展开、从元四家笔墨语言个性的凸显到明代文人画笔墨图式的形成,每一次变革都与书法的介入息息相关。第三、以米芾为标志的北宋晚期,绘画影响书法初显端倪,墨法是它影响书法的切入点。 书画关系的历史发展和和明代社会的文化特点是董其昌探讨书画关系的历史文化背景,董氏书画兼通的实践修养和集理论、实践于一身的角色特点是他进行书画关系探讨的个人条件,他主动把握书画关系历史的发展逻辑、对书画关系作出全面总结和实践开拓,他是书画关系发展历史的转折点。他的成就有: 第一、以敏锐的历史眼光建立起“以淡为宗”的书画一体审美观,在理论上全面引书入画,包括书法笔法、取势、取法与变法等观念的透入绘画;又以绘画的墨法变革书法用墨的传统观念,并形成“书画一事”的书画融通观点。 第二、由于他的理论多从实践中来,所以又反过来指导他的书画实践。他的书画实践首先表现出与理论的一致性。此外,他的书画关系在实践中还有以下突出特点: 1、由书法用笔直接带来画面的抽象性特征。书法化的线条弥漫在画面中,用笔的表现性和自由度大大提高,脱略形似,力韵兼具;作品完全可以从空间的疏密、虚实、开合、对比呼应和取势的连贯统一等构成关系上来欣赏。他实践了文人画以书入画的艺术观,并把山水画的笔墨语言推向抽象表现的新高度。 2、淡墨入书既是绘画墨法在书法上的开创性实验,也因此成就了他的平淡