1989年中国美术馆举办了塔皮埃斯作品展，成为当时中国艺术的一抹绿色，给当时的中国带来艺术新的灵感和创造天地。20年后的今天，中国当代艺术有了飞跃的发展，有日新月异的快感，有传统复古的传承，在这个多元化的社会艺术形式下，这位中西方艺术与思想的融合者仍然是世界当代艺术研究不可缺少的人物。研究塔皮埃斯的文献很多，在世界艺术的发展史上，塔皮埃斯是非定型主义绘画的代表人物，是材料绘画的自由驾驭者，是东西方艺术文化融合的探索者，更是艺术、宗教、哲学、美学以及对人类精神、宇宙领域的思考者……他对艺术的研究与创新做出了很大的贡献。在他众多光环的照耀下，也引起了我对他的关注，几年前最初的关注是在一本杂志上看到塔皮埃斯的简介，介绍他在1993年6月第45届威尼斯双年展，作为西班牙艺术的代表者获得了本届双年展最高奖--金狮奖，当时我的认知水平对作品的解读只是觉得这是当代艺术无奈的表现，关注的多了自然而然认识到自己的幼稚，在不知不觉中被作品深深吸引。　　 最初打动我的不是作品的材料，不是思想，而是作为绘画最基本的要素-形体。观看一件作品形体最直观，我认为形体才是艺术品研究的重要的东西，材料、思想都应该附在形体之上，不谈形体，其它都是空谈，所以本文从形体的角度对塔皮埃斯的艺术做进一步研究。形体赋予作品力量，这是我对塔皮埃斯作品观后的感受，这种力量是一种心灵的感受，更是一种观念的认识。当一件作品放在观者的面前，观者与作品之间产生对话，这种对话给观者心灵的震撼，这就是艺术品存在的价值，这就是一种力量。作品的形体打动别人肯定有它的特点，特点就是亮点，也是艺术家成熟的标志，更是被世界认可的砝码。塔皮埃斯的作品形体表现向观者传递着他个人的艺术观念，形体表达形式的多样化、符号化和抽象化，都是塔皮埃斯作品的形体力量的表现。当然对形体的表达还要有很多辅助表达的因素，在塔皮埃斯的作品中材料、色彩、空间都是不可缺少的因素。在众多因素的相互关系中，塔皮埃斯的形体传递给人心灵的震撼，这就是形体的力量。