40年代的女性文学在整个中国现代女性文学发展史上占据相当重要的地位,它在当世的影响和对后世的镜鉴作用都非常值得我们探讨。战争带来了政治、经济、文化等各方面的重组与分化,并使得中国分割成国统区、解放区和沦陷区。战时的地缘政治文化对文学发展形成了强有力的制约,女性文学也呈现出鲜明的地域特色,并使得女性文学在统一的战争大环境下出现了分化与倾斜。它的分化、倾斜表现在哪里?在这些分化与倾斜中是否具有内在的联系与呼应之处?这种分化、倾斜与“五四”女性文学之间具有哪些内在的关系?这种现象对于20世纪下半叶的女性文学又产生了怎样深远的影响?它对我国女性文学的发展有什么镜鉴作用?这是我在这篇文章中所想要解决的问题。因此,选择40年代处于不同的政治、文化语境下的女性文学加以比较研究,既可以横向比较她们创作的异同,又可以纵向梳理40年代女性文学在中国女性文学发展史上的地位及其对后世的影响和镜鉴作用,从中探讨女性文学在不同社会语境下的发展衍化规律及其得失,为当代女性文学提供有益的借鉴。在正式进入本文之前,还必须对女性文学、解放区、沦陷区、国统区进行界定,以确定本文的研究范围。女性文学在英文中被称为Women’s Literature,即“女性写就的文学作品”。就字面意思而言,它至少有以下含义:女性作家创作的作品;关于女性生活的作品;以女性为读者对象、言说方式符合女性审美需求的作品;女性作家创作的、以女性生活为表现内容的作品;以女性视角表现女性生活的作品等。本文放弃了这些纷杂的定义,认为女性文学从创作客体来说是那些以女性性别意识关照女性生活场景,展示女性独特的生理、心理体验和感受的作品;从创作主体方面说,女性文学活动的承担者是女性作家。这样既排除了男性作家笔下有关女性生活的文本,又排除了女性作家作品中与女性无关的文本。另一方面也避免了陷入极端女权主义的立场,而将更多女性文本排除在视野之外。本文的解放区文学是指20世纪40年代共产党领导下的抗日根据地的文学。由于丁玲的女性书写是解放区女性文学创作中不可忽略的案例,因此在解放区文学中也会涉及到丁玲初到解放区的文学创作。本文的沦陷区文学是按政治地域来划分的中国抗战时期文学的一部分,由于本文主要探讨的是中国20世纪40年代的女性文学,因此其中不包括“九一八”事变后(即1931.9～1937.7)的东北沦陷区文学;上海“孤岛”文学(1931.11～1941.12)也不纳入“沦陷区文学”范围。因此,本文中所涉及的沦陷区文学主要是指20世纪40年代的华北沦陷区及华东沦陷区女性文学。而萧红在40年代从上海去香港,因此,本文将萧红在40年代的创作也纳入了研究范围。而本文所涉及的国统区文学即国民党统治区域的文学。