本文从藻井图案的型制谈起,以其空间型制特征为切入点,结合建筑、壁画、雕塑的相互关系,并综合田野考察及相关文献资料,对敦煌壁画的空间型制特征、空间结构、形式构成及这种空间型制观念在现代壁画设计的运用进行分析和研究,揭示敦煌壁画独特的空间型制特征。敦煌壁画建于十六国晚期的北凉到蒙元时代,其敦煌石窟现存五万平方米壁画,是寺院壁画同类题材保存相对完整的文化艺术遗产之一。目前对于敦煌壁画空间型制特征尚缺乏专门的研究,所以本文的完成具有一定的学术价值,同时也具有相对的难度。　　 在对敦煌壁画的构造、空间型制特征的论述中,笔者认为,由壁画所构成的空间具有三个特征:因型制宜、自足性和装饰性。敦煌壁画最初受限于具体的建筑空间,为了保持壁画依附于墙面结构的合理性及建筑空间视觉的完整性,敦煌壁画的构图均以建筑型制为主导,服从型制、结构的多样性。但是以宗教膜拜为主旨的强大推动下,敦煌壁画不仅依附于建筑且具有相对独立性,它与建筑一起为宗教服务,创造出内在空间这一超越有限空间之路,运用形式的构图、布局的合理、无尽的想象等来弥补空间的不足,从而具有更大的自足性和自由性特点。这种个性特征是敦煌壁画区别一般壁画的关键之处,也是在敦煌石窟艺术占据重要地位的重要原因。　　 本文分为四章:第一章是对藻井的历史源流、型制特征、敦煌藻井图案类型及结构形式进行分析,认为敦煌石窟窟顶的型制决定了图案的布局形式,图案的结构随着建筑的型制变化而变化,从而引伸出下一部分深入讨论的问题;第二章为本文重点,主要从敦煌石窟展示的视角效果、造型艺术的审美认识和宗教审美意识的视角对敦煌壁画独特的空间型制特征及空间结构进行探讨;第三章是对敦煌壁画空间形式构成的艺术分析,论述敦煌壁画的组织形式与结构方法是根据壁画所处不同位置及表现内容来安排布局;第四章总结了敦煌壁画的空间型制观念对现代壁画设计的启示:适型的空间建构、功能的建构及壁画设计意识。