【摘 要】
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戴本孝是焦墨画史中非常重要的遗民画家,他的山水作品以独特的“枯笔焦墨”画风称誉清初画坛。戴本孝早期师法古人,逐渐形成枯笔倾向;到中期则通过师造化、交游不断完善并确立自己的笔墨风格与艺术理念;到晚期作品中焦墨枯笔之貌已完全成形,技法及思想理论均成熟完备,具有极高的画史研究价值。本文针对戴本孝焦墨山水作品进行解读,分析与鉴赏其笔墨风格特点和艺术思想。文章从元人气味、明画风尚、以时为鉴、山川之助、遗民情
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戴本孝是焦墨画史中非常重要的遗民画家,他的山水作品以独特的“枯笔焦墨”画风称誉清初画坛。戴本孝早期师法古人,逐渐形成枯笔倾向;到中期则通过师造化、交游不断完善并确立自己的笔墨风格与艺术理念;到晚期作品中焦墨枯笔之貌已完全成形,技法及思想理论均成熟完备,具有极高的画史研究价值。本文针对戴本孝焦墨山水作品进行解读,分析与鉴赏其笔墨风格特点和艺术思想。文章从元人气味、明画风尚、以时为鉴、山川之助、遗民情怀五个方面探析戴本孝山水焦墨风格形成和发展的原因;从他的“六法之外”、“最模糊处最分明”等画学理论中探寻他在独特的艺术思想的指导下所进行的焦墨山水艺术实践的探索。戴本孝焦墨山水画本取源于传统,但他在后期的写生、交游之中不断形成了自己独特的风格与思想,终成一家面貌。本文意图在研究中丰富焦墨画的研究与实践成果,为当下的焦墨山水创作提供学习与参考的对象。
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