本文以文本细读为基础，结合叙事学相关理论，对以鲁迅文学奖获奖小说为中心的1990年代中后期和本世纪初优秀中短篇小说中的诗化叙述进行了细致而深入的研究。本文第一部分认为，把较多地融合了诗歌因素的小说称为“诗化小说”是比其他命名更为妥当的表述。本文的核心概念“诗化叙述”是由“诗化小说”派生而来，诗化叙述是判定某文本是否为诗化小说的必要但不充分条件。第二部分对一些优秀中短篇小说中诗化叙述的表现形态进行了概括：就故事性强弱而言，诗化小说是淡化了故事性而情节性更强的小说；就诗化叙述的抒情特征而言，故事性很强的小说中也会有独特的诗意的抒情；就语言的诗化来说，强烈的节奏感是其重要表现特征之一；此外，具有诗人气质的叙述者的设置和类诗歌的结构方式也是诗化叙述的重要表现形态。本文的第三部分主要从四个方面对诗化叙述丰富小说审美意蕴的功用进行了论证：诗化的理想世界和诗意匮乏的现实形成对比，突出主题；通过诗化叙述礼赞美好的人情人性；诗化叙述蕴含哲理沉思，强化小说的诗情之美与哲思之真；诗化叙述具有调整小说叙事节奏的美学意义。在“余论”部分，先通过对文学史的简单梳理指出，世纪之交小说中的诗化叙述既是对鲁迅以来的诗化小说创作的延续，同时又直接受惠于1980年代“先锋小说”的革命性成果；然后简要分析了诗化叙述在世纪之交小说与鲁迅小说中存在差异之原因：除个体差异外，主要是作家身置的文化语境发生了根本性的变化；由此，本文认为在当前时代背景下，小说中诗化叙述的独特价值正好得以彰显，而且世纪之交小说中较普遍地存在诗化叙述这一文学现象表征了不同气质的文化交融互渗的时代特色。