文征明作为明代中期重要的在野文人画家，深受当时心学和禅学思潮的影响。在画学师承渊源方面，文征明不仅对沈周、赵孟頫、元四家、米芾、董巨等南宗画家广泛地临仿和学习，而且善于从北宗画家的作品中吸收合理的素养，丰富和发展自己。这种超越宗派门户、博综古人的绘画史观，即使在今天也足以值得我们思考和借鉴。自苏轼提出“诗画一律”说始，文人画家对于“诗画一律”的追求是逐步推进的，宋代诗与画的融合已经开始，但此阶段的诗画结合仍是较浅层次的融合。元代是中国画与诗的融合取得巨大发展的时期，在赵孟頫、钱选以及元季四大家等文人画家的推动下，诗与画的融合转向深层次的发展，突出表现在形式上互补与意境上相互生发。真正的文人画思潮当是形成于明代，以文征明为代表的在野文人画家，他在艺术表现方面更加注重丰富和发展笔情墨趣，并在诗书画三者的有机结合方面身体力行，使诗与画的融合更加紧密，意境上更加深化。笔者通过结合文氏的作品，具体地分析与论述文氏绘画中的“诗画一律”现象。最后，简要论述文征明绘画对后世的影响，并选取比较有代表性的文彭、文嘉、文伯仁和董其昌等人，结合他们的作品和文献记载，阐述他们受文氏绘画影响的诸多表现。