奥古斯特·威尔逊(1945-2005)是当代美国戏剧最杰出的非裔美国戏剧家。威尔逊用二十余年的时间创作了十部戏剧，每部剧以20世纪中一个十年作为背景，反应那个十年非裔美国人最普遍的问题，堪称美国黑人世纪史诗的《世纪轮回》系列剧。威尔逊的艺术成就引起了学术界的广泛关注。尽管越来越多的研究者和评论家开始着眼于威尔逊作品的研究，但对其戏剧作品中从超自然力量和布鲁斯音乐方面寻求自我的研究却依然稀少。因此本文系统地分析《海洋之珍》、《钢琴的启示》和《莱妮大妈的黑臀舞》中通过超自然力量及布鲁斯音乐追寻自我，从而进一步完善奥古斯特·威尔逊的戏剧研究。　　在以白人文化为主导的社会中，非裔美国人与历史分离，与黑人社区疏远，并时常感到困惑。威尔逊认为美国黑人只有通过恢复与历史的联系，回归到黑人社区，承认黑人的文化遗产—布鲁斯音乐才能追寻到自我。《钢琴的启示》中非裔美国人通过祖先灵魂的指引恢复了与家族历史的联系并从中获得了力量。《海洋之珍》中的流浪者通过“精神联系者”的指引回归到黑人社区。《莱妮大妈的黑臀舞》中的乐队成员通过布鲁斯音乐的力量最终认识到了自我。　　自我追寻是威尔逊戏剧的中心，因此本论文的研究具有一定的现实意义。对奥古斯特·威尔逊戏剧中非裔美国人通过超自然力量和布鲁斯音乐追寻自我的分析，将进一步推进美国黑人戏剧的特色发展，促进国际形势下黑人戏剧的重新定位。