丁云鹏是明代后期著名的画家,人物、山水、花鸟皆精,其中以人物画成就最高。前有唐寅、仇英等为代表的吴派工整秀丽风格的人物画风,同期有曾鲸为代表的波臣派“写真写实”风格的人物画风,丁云鹏独辟蹊径以“朴拙”的人物画风标新立异,对变形主义画家群和后人都产生了深远的影响。丁云鹏师古却不泥古,积极投身于徽州版画墨谱的创作中去,绘画与墨谱互为补充,这种相互影响的双边创作活动相得益彰,促使丁云鹏的人物画风的形成,同时提高了徽州版画墨谱的艺术价值。论文结构上,除了第一部分的绪论之外,共四章,分十节,另有结语作为本篇论文的总结和延伸。论文第一章是对丁云鹏人物画的溯源和对其人物画发展脉络的梳理；第二章通过明代社会历史文化背景和丁云鹏的个人经历两个方面对其人物画风形成原因进行研究；第三章探讨了丁云鹏人物画风对变形主义画家群和后人的影响；第四章是对丁云鹏人物画艺术的历史地位和其现实意义的思考。文章将丁云鹏人物画艺术单独提出来进行研究,对丁云鹏人物画的产生、发展和演变过程进行了系统的梳理,从个人主观思想情怀和徽州独特地域性文化探究其“拙朴”人物画风形成的原因,重点从作品本身出发分析丁云鹏人物画艺术对同时代画家和后人的影响,肯定其“尚奇先驱”的人物画地位和为中国传统人物画“传神”理论做出的贡献。文章还原了更加真实更加全面的丁云鹏,思考其“朴拙”人物画艺术在当下的现实意义——“尚诚尚拙”的艺术创作态度和“抱朴守拙”的生活态度。