普契尼是继威尔第之后意大利浪漫主义时期歌剧的集大成者。他的中后期作品广为人知，研究甚广。而他的早期作品，特别是这部奠定他歌剧创作风格的《曼侬·莱斯科》，前人研究不多，将其与先前所写同名歌剧《曼侬》进行比较性研究的案例更为鲜见。　　 经过悉心比较，本文着重就普契尼歌剧中不再承袭马斯涅歌剧中以曼侬为主角的人物设计，将剧中的主角侧重向格里厄转移这一重要变化进行专题研究，从人物设计与定位的内涵差异、所用艺术手段的形象效应、以及这一变化所带来的影响和引发的价值思考等方面，进行了深入探讨。本论文一共分为四章。　　 第一章从原著小说名与歌剧名的视角，审视男女主人公曼侬与格里厄的关系，提出普契尼的歌剧中将主角侧重向格里厄转移是一个值得关注和研究的重要观察点。　　 第二章是本文的核心之一，试图从脚本的情节设计和咏叹调等音乐体裁的设置等视角，以具有典型对比价值的第一幕为案例，研究主角重心转移的戏剧文本设计及其为普契尼的音乐创新所奠定的基础。　　 第三章同样也是本文的核心，该章从音乐本体出发，就音乐手法对格里厄与曼侬的形象设计和对比效应进行剖析与评价，观察音乐对于强化剧中格里厄的地位所产生的重要作用。　　 第四章主要研究此作以爱情至上为前提的死亡结局与普契尼歌剧人物设计后续风格之间的关系，并观察了之后普契尼以女性为主的歌剧创作与该作的相通之处。　　 普契尼在歌剧《曼侬·莱斯科》中将人物侧重向格里厄转移，在歌剧史上是一个具有挑战性的成功案例，充分体现了其胆略、理念、追求与创新。它对于后世歌剧创作与审美具有不可或缺的启示与借鉴价值。