印论,是印章篆刻中经验与规律的高度总结,在学科归属上,是隶属于中国古典文艺理论的。它与文论、诗论、书论、画论等均存在密切的联系。对其展开研究,具有一定的学术意义。明代印论是印论发展史上的全盛期,对后世带来了深远的影响。本文依照时序对某一时期内的典型印人观点做出了梳理和评述。同时,又注意参考该时期内文、诗、书、画论的发展状况,探讨它们与印论的共通之处,并注意到其时的社会经济发展状况和思想风气所带来的影响,对明代印论的历史价值进行了阐明。同时,本文还站在古代文艺学、美学的角度,尝试运用相关理论,对明代印论做出解读和评析。本文将明代印论分为早、中、后三个时期展开研究。第一章简要回顾了明代之前的印论发展情况,通过介绍米芾、赵孟頫、吾衍三人的理论贡献,为研究明代印论奠定了初步基础。第二章探讨了明代早期徐官的“神迹心画”说和书法理论对印论的影响。第三章探讨了明代中期何震和文彭两人的印学理论。第四章探讨了明代后期沈野、杨士修、朱简、徐上达四人的印学理论。于结论处探讨了明代印论的“已完成”和“未完成”,为未来研究留下了一定的思考空间。