清代考据学与金石学的兴起推动了入印文字走向多元化,扩宽了新的审美视角。不仅使印人的取法范围宽了,印章的印面形式也丰富了;与此同时,邓石如等人“印外求印”的印学思想得到了深广的发展,为印章内文的拓展提供了多方面的实践路径。本论文通过对明清时期印人入印文字的概况折射出黄牧甫入印文字的独特性和典型性。文章从其生平、交游的角度切入,以他存世的印作及其与入印文字相关的边款内容来研究他入印文字的渊源和特点。首先,晚清时期大量古代泉币、钟鼎、碑碣、陶器、瓦当、碑刻文字、吉金铭文以及镜鉴上铭文的出现;清末印刷行业兴盛,很多翻印的印谱及古代器物拓片的盛行,都成为黄牧甫入印文字研究的资源。其次,为了更清晰地剖析黄牧甫入印文字的取法,本文采用了分类法。根据黄牧甫入印文字的种类分别进行阐述,文章将黄牧甫入印文字的取法分为以下几种:汉代印章、泉币文字、秦汉碑碣、石刻文字、吉金铭文以及对镜鉴、瓦当、砖文、云纹等文字的取法。搜集整理出各种类具有代表性的印作,从其印面、与入印文字相关的边款内容以及相关著述来研究他入印文字的取法源头,从而立体地分析黄牧甫入印文字的渊源。最后,对黄牧甫入印文字的意义和影响进行了阐述。黄牧甫深研赵之谦篆刻之理,旁及各家,取精用宏,最后得自家面貌。他对入印文字的选择与处理,并非简单的模仿,而是用自己的艺术语言去诠释入印文字。这种研习篆刻艺术的方式和方法,对于他的弟子产生深远的影响,同时对后世印人的影响也是无穷无尽。