以电影《维诺妮卡的双重生活》的出现为标志,“双生花”叙事模式正式登上了电影叙事类型的舞台。伴随着该电影传入中国,中国电影也相继出现了《苏州河》《红玫瑰与白玫瑰》《安娜与安娜》《绿茶》等一系列“双生花”叙事模式的电影。这些影片通常是以两个长相相同的女性角色为叙事焦点,两个角色由同一演员扮演,从而表现对于女性人格和灵魂的探究。但近些年来“双生花”叙事模式出现了新的变体,以《七月与安生》为例的许多影片开始将“姐妹情谊”模式带入“双生花”叙事之中,因此电影中的闺阁气息是其一大特点。但这类的电影仍然想要探究的是女性同一人格下的不同侧面的表现。由于笔者的毕业作品《双程》采用的就是后者“双生花”叙事模式,因此选择以“双生花”为本次论文的主题。论文总分为五个部分,第一部分绪论讲述选题原因及研究现状;第二部分探究“双生花”叙事模式自诞生以来的存在形式和变体形式;第三部分利用拉康的“镜像理论”研究“双生花”叙事模式的理论根源;第四部分则是利用佛洛依德的精神分析法分析“双生花”叙事模式的人物性格;第五部分讲述的是“双生花”叙事中关于残酷青春的误读以及“少女之死”是否一定要存在。这部分也是本论文的创新点。本文在论述的过程当中,始终紧密围绕笔者的毕业作品《双程》进行。采用资料分析法,文献分析法,比较分析法以及理论与实践相结合的方式完成本次论文。目的是探究清楚“双生花”叙事模式下对女性人格不同侧面的的展现,同时也思考现有的“双生花”叙事模式中固有情节残酷青春是否与现实脱节和少女之死是否必须存在。同时利用“双生花”这一叙事模式入手阐释笔者的毕业作品。