随着青春片与喜剧片的突起到同质化严重从而呈现疲软态势,犯罪片获得发展空间。犯罪片作为经典的类型电影之一,在中国电影市场化迅速发展的十几年间,影片在质量、数量、口碑及票房上都取得卓越成绩。新世纪中国大陆犯罪片增加对反面人物形像的关照,一改单一的恶人形象,融入“人性化”因素,打破以往反面人物的“脸谱化”特征,反面人物不再只是作为正面人物的衬托,更甚至于作为犯罪片的主要角色。其复杂性与真实性的刻画,在一定程度上揭示了人性与社会现实问题,令观众自省。新世纪中国大陆犯罪片中的反面人物形象呈现为两类,一是“纯粹”式反面人物。据犯罪动机与自身特点又可以细分为三种:物欲型的贪婪者、情绪型的迷失者、封建传统的愚昧者,在传统刻画的基础上加入情感分析。第二种分类相较于第一种而言,更具人性化,关注反面人物的心理刻画,主要分为思想挣扎中的融合式犯罪者和善恶博弈下的转化式犯罪者。这类反面人物形象的塑造更贴近现实,打破了“二元对立”的固化思维,其性格是复杂的、矛盾的,形象是多元的。犯罪片对于反面人物形象的塑造必定要依托于一定的艺术表现手法。空间上,主要通过幽暗的黑色空间与写实的现实空间,影射反面人物的压抑心理与生存现状。在叙事视角上,主要通过多元交叉的叙事视角,使反面人物形象更具有反差性,凸显人性化一面。视听元素上,运用极端化的影调、运动的变焦镜头、细节化音乐描幕出反面人物真实动态。真实的形象刻画给观影者带来人性、社会以及心理层面的哲理性思考。犯罪片中反面人物形象凸显其社会价值:揭示社会问题,关注边缘人物生存,呼吁人性存善,注重心理问题,在一定程度上引发思考,达到减少犯罪心理产生,降低犯罪行为发生的目的。