渐江是明末清初的山水画大家,“新安画派”的领袖人物,同时也是“清初四僧”之一,他的山水画风格淡雅秀丽,清冷峻逸,具有独特的艺术面貌。渐江广泛吸收宋元时期重要山水大家的经验,主要是以“元四家”为主,尤其是对倪瓒格外的推崇,后期专学倪瓒。渐江从倪瓒之处学来,但他并非简单地承袭其面貌。在吸收传统技法之外,更加注重对自然造化的体验和师取,学古人之传统,取自然之精神,把师传统与师造化很好的结合起来,最终形成了与众不同的艺术风格。渐江山水画中所呈现出的意境与倪瓒有着共通之处,但比倪赞有所发展,与倪瓒的山水画相比,少了那种落寞孤寂之感,而是多了清丽新奇之意,显得更为清冷、刚劲。渐江曾有诗云“梦想富春居士好,并无一段入藩篱”;“敢言天地是吾师”,揭示了既要深入传统又要注重师法自然的艺术主旨,追求自己的艺术创新。本论文主要分为四个章节,第一章分析了渐江师承倪瓒山水画的渊源,这一章分为四个小节来具体阐述,主要从渐江作为明遗民的心态、淡然孤寂的心性、受文人画审美思想的影响、对倪瓒的推崇这几个因素来分析。第二章和第三章是论述渐江对倪瓒山水画风格的继承和出新,在继承方面从简洁幽淡的笔墨、平淡空疏的图式、以方为主的山石形态、洁净的画面意蕴、高逸脱俗的画境这五个方面逐个分开来论述,在其论述的过程中,试图阐明自己的一些观点和看法。在出新之处以丰富的画面内容、多变的画面构图、独特的山石留白、刚劲的笔墨表现、理性的绘画追求、清冷的画面意境、注重师法自然等这几个方面来具体的阐述,并结合两人的相关作品稍作比较,探寻其相同点和不同之处,从而更好地阐释渐江对倪赞山水画的继承与出新。最后,通过以上对渐江师承倪瓒山水画的分析和论述,总结出渐江个人的独特艺术风格。渐江山水画的风格更为清冷,其笔墨苍劲清润,对于当时的画坛也产生了很大的影响。渐江山水画风格的形成离不开对传统的汲取,虽然师从倪瓒而来,但是并没有拘泥于其面貌,再加上他对自然造化的深刻体悟与总结,逐渐形成了自己的个性艺术特征,渐江追求艺术创新的精神,对于我今后的艺术创作会产生一定的影响和启发,带给我很多思考。渐江对倪瓒的继承与出新,对于当下正在学习山水画的我有了很大的启示,对于传统如何的继承与再识,又怎样在传统中寻求新的变化;学古人怎样学,又怎样去运用,很值得我去思考,在结语部分有简单的分析。