本文认为，《满城尽带黄金甲》是一部男权思想浓厚的商业电影。从这一观点出发，本文将从性别视角切入，通过对电影中大量“奇观”以及电影的“叙事”进行详细透视与探析，解读在电影中隐藏的男权意识形态。同时本文旨在把《满城尽带黄金甲》作为当下流行文化的标本，对其进行详细解剖，以揭示男权意识形态对商业电影，以及对观众审美的影响。 绪论部分，主要介绍《满城尽带黄金甲》的研究现状以及在此基础上本文的研究主题和创新之处，并对论文中涉及的相关基本概念做出明确界定。 第一章，着重从电影的“奇观”，即画面元素着手进行分析。揭示电影所运用的男性视点，及其美学内涵。同时揭示这种“奇观”的运用满足了观众在欣赏电影过程中“看”与“被看”的快感，以及这一快感所渗透的男权思想。 第二章，针对电影的“叙事”进行性别叙事模式的分析，主要在精神分析理论指导下，揭示电影本身的“菲勒斯中心主义”叙事，以及电影中的“俄狄浦斯”原型家庭结构关系，同时分析观影过程中观众的心理认同机制，以此揭示电影的男权叙事本质。 第三章，从《满城尽带黄金甲》剧本框架明显改编自《雷雨》这一点出发，通过对比揭示，电影只是借用了《雷雨》的外壳，但是其精神实质却与原著大相径庭。一改原著的革命的进步的意义，而成为对父权秩序的强调与确认，是思想上的一次倒退。并且分析这其中的原因，发现这是由电影本身的商业属性所决定的。 结语部分，笔者认为《满城尽带黄金甲》并不是个别现象，而是一个典型案例，通过对《满城尽带黄金甲》中男权思想的揭示，帮助我们了解商业电影的男权文化本质，更好的用性别的眼光去发现大众流行文化中林林总总的男权思想的运用，在一定程度上也具有现实意义。