“关中油画现象”是我在实践中体会到的一种绘画现象。本文将“关中油画现象”此作为论文选题提出原因有二：一是陕西关中具有其独特的历史人文和自然地理特点，这种特点吸引着众多的油画家对其进行关注与表现；二是地处关中地区的西安美术学院常常以其地域特征，培养出了许多具有独特风格的画家。从绘画角度看，关中地区的历史积淀在题材方面为绘画提供了广阔的创作空间；从地理风貌方面看，关中地区包括陕北广袤的关中平原和沟壑纵横而又连绵起伏的陕北黄土高原又为画家们在视觉上提供了无限的遐想和技法表现的独特感受。在绘画理念上，表现关中题材的绘画虽然没有像“四川油画”形成“画派”，也不像新疆、西藏等少数民族地区油画那样，带有强烈的异域风情和绘画表现形式。但是传统的中国古代绘画历史与上世纪兴起的“长安画派”却为“关中油画”的表现奠定了深厚的绘画传统底蕴和题材的表现空间。正是这些历史遗产和独特的人文与自然景观吸引着众多的画家在这里创作出了新的、具有独特风貌的作品。本文首先从地域特点上分析了关中地区的地情、地貌、气候特点，将关中地区有别于其他地区经过几千年来长期存在的现实情况加以说明。再从关中地区的人文特点加以说明，几千年的文化底蕴多朝代的建都给关中地区带来了怎样的人文特点。本文首先分析了以关中为题材进行表现的油画家们，因为他们“对传统的守望”导致出的与现代“格格不入”和对眼前风情的执着的关注所导致的与外界相对的隔离状态。这些现象既有其优势的一面，同时又连带出与时代发展相对滞后的负面结果。其次，笔者从宏观角度分析了“关中油画”在全国油画现状中所凸显出的面貌与状态。关于这一问题从四个方面进行论述：第一个部分先将关中油画的发展历史作了简要的说明，分时期列举出当时的优秀画家及他们所取得的成就。早期“关中油画”家在怎样的政治历史条件下创作出了什么样的优秀作品，他们的艺术理念及对他们作品的简要分析。当下较有分量的“关中地区”油画家和他们的优秀作品以及艺术理念和创作手法上的特点。用自己现有的水平对当代优秀“关中油画家”为“关中油画”实力的提升做出的贡献进行了肯定的评价。再就是现下中青年“关中油画”画家对“关中油画”带来的新鲜气息和血液。第二部分，从三个角度进行论说：1历史题材；2风土人情；3自然风貌（风景）。老一辈画家比较注重重大题材的表现，其中主要分析了蔡亮先生的重大历史题材创作；同时也有对风土人情进行表现的画家，典型的画家如周正先生；风景画家谌北新先生探索了关中自然景观的表现手法，在题材、取景、用色、情调等方面所取得的成就。后来的画家们在这一基础上进行了不断的充实和拓展。第三，与本地域的“长安画派”的关系做了比较分析，解读长安画派发展壮大的成因，以及“关中油画”受其影响并进行探索的道路。与较有影响的“川派”油画、新疆、西藏等地“少数民族油画”作了对比，阐述他们本质的不同以及在发展上，其他两种画派对绘画理念和绘画形式感上的把握。第四部分阐述了当代语境下“关中油画”在形式感与绘画语言的重要性。最后，对关中地区油画市场作了分析。阐述了“市场”对油画艺术发展的重要性，长安画派的成功有一点就在于他做了良好的市场定位，而“关中地区油画市场”似乎不重视这方面的建设，这一部分笔者分析出了很多“关中油画”的潜在力量，然后列举出了很多国际上做得比较成熟的“艺术节”实例。用对这些艺术节实例的分析与当下关中地区的现状作了对比，找出了诸多的相同因素与不同点，并加以分析关中地区油画艺术想要发展，要抓住当下特殊的经济政治现状，调动起“关中油画家”们的积极性与创作性。发展良性循环性艺术市场，在社会上普及油画，以此来搞活“关中地区油画市场”从而找出发展的道路。