混杂着现实、人性的舒式言情,以“中间文学”(1)的姿态几度风靡。作为一类代女性言的文学创作,亦舒的站位与同视域大陆及香港的作品有着迥然的差异。相较于大陆温和改良的折中表述、激进放旷的“私语”细描,亦舒作品鲜有主体空白的“无穷思爱”和身体策源的暴露剖白。与此同时,抽离于宏大的香港意识,亦舒作品也不同于政论满天飞、凄苦弱女的暴戾表达,反而以清淡的笔调著写都市女子的哀叹和欢愉。亦舒著述风格显著,在文字更在意图。在女性主义和后现代摧枯拉朽解构万物的文化浸润下,女性的既定本质被消解的同时,也缺失了一以贯之的身份依靠。“女性”衍化成一个纷争的场域,众人竞相企图为其重构一个普遍的真理。亦舒则用建构和解构“规训”的探问方式临摹众相,以袒露其自出机杼的反思心迹:她觉察到女性集体极具“养成”意味的不利的历史身份,但她也尊重每一位个体的特殊处境。她无意构筑一个无差别的身份归宿,因她看到女性群体对自我不能认同亦不能拒斥的焦虑。于是,她同波伏瓦巧妙暗合,不以“幸福”为标尺去衡量个人的选择和境遇,而是用超越性的自由和独立去勉励女性在变化当中找寻真实的自己。