横光利一（1898—1947）是20世纪20—30年代日本新感觉派文学的旗手,主张“文学的革命”。他的创作以别具匠心的表现手法而著称,擅长将主观感觉渗入客体表现之中,构建象征性的文学世界。《上海》作为横光利一创作的第一部长篇小说,不仅将日本新感觉派文学的技巧发挥到了极致,也首次将宏大的国际历史主题纳入小说叙事当中,丰富了小说的思想内涵。作者从日本人的视角出发,聚焦中国历史上一次伟大的群众性反帝爱国运动——五卅运动,书写了他眼中五光十色、异样纷呈的“魔都”上海及其独特的时代思考。中国学界对横光利一的研究始于20世纪80年代,相对于日本学界的研究起步较晚。纵观中日文学研究界,对横光利一的研究不在少数,其中关于《上海》的研究主要集中在小说的文体表现、人物形象、作品世界、小说主题、创作手法等方面。然而,《上海》中的隐喻现象其实也独具特色,不容忽视。但是,目前根据中国知网（CNKI）和日本学术论文数据库（Ci Nii）所搜集到的相关研究资料来看,尚未发现从概念隐喻理论的视角对《上海》进行的研究。因此,笔者决定基于先行研究的宝贵成果,尝试运用概念隐喻理论,采用文本分析、归纳等研究方法,对《上海》中的隐喻现象及其功能进行分析和阐释。本论文主要由四个章节构成。第一章先对概念隐喻理论进行了概述,重点介绍方位隐喻、本体隐喻和结构隐喻的具体内涵,然后解释并说明运用该理论分析小说《上海》的可行性。其余三章主要从小说中的“都市空间”、“人物形象”、“内在深层结构”这三个层面进行考察,分析这部作品中隐喻的功能与意义。首先,在小说都市空间的设定方面,《上海》中“地名抹消”方式的运用,不仅增强了小说整体的空间移动感,而且让小说的空间意象更加具有符号性,并被赋予丰富多彩的隐喻表征。第二章从方位隐喻的视角出发,聚焦《上海》中独特的都市空间设定,着重分析银行、澡堂、黄浦江、苏州河这些点线空间意象所发挥的隐喻功能与效果。可以看出它们分别隐喻着作为欲望都市的“表上海”和东洋垃圾场的“里上海”,从中能够解读出1920年代上海所具有的“近代性”和“前近代性”的二重结构。其次,人物形象的隐喻叙事是《上海》中的重要特色,横光利一以日本人为中心,塑造了很多不同国籍的登场人物,他们因为各种原因漂泊于当时的租界上海。他们身上都或多或少地反映出横光利一的创作意图和倾向,隐喻着当时各种思潮交织叠加的上海世界。第三章基于本体隐喻,对小说中的主要登场人物展开分析。以竞子、阿杉、方秋兰为代表的女性形象分别隐喻着虚无主义、日本民族主义和革命者;以山口、甲谷为代表的男性形象则分别隐喻着亚洲主义和资本主义。他们带着各自的隐喻符号漂泊于上述空间隐喻所构筑的租界都市上海。最后,第四章从结构隐喻的视角出发,考察《上海》中更深层次的内在结构性问题。首先,以主人公参木与阿杉、方秋兰的人物关系为中心,剖析作者横光利一在身份认同上的危机。他一方面内心抱有回归日本的诉求,另一方面又表现出对于革命与马克思主义的彷徨、迷惘。其次,着眼于上海的都市整体,探讨其作为近代文明隐喻的特殊意义。上海对于以横光利一为代表的日本人而言,既是想要追逐的近代形象,也是想要超越并支配的存在,这不仅反映出当时日本部分知识分子思想上的纠葛,也传递出战争前夜日本军国主义思潮的苗头。由此,本论文基于概念隐喻理论,聚焦小说《上海》中的都市空间、人物形象以及内在结构,分析并阐释它们分别体现出的隐喻功能与含义。这不仅能够明晰《上海》中的隐喻现象所达到的表现效果,明白《上海》中的都市空间、人物形象以及内在结构的具体所指和深刻内涵,而且还可以使我们对横光利一的创作特点、艺术表现手法有更加深入的理解,同时也能揭示小说所反映出的作者对于时代的深刻思考。这也是本论文的研究意义所在。