“女性形象”作为20世纪70年以来女性主义研究的重要主题之一,是分析大众媒介塑造社会性别的集中呈现。每个人都有社会性别,社会性别源于社会建构,社会性别规范人的行为,决定了人的社会角色和行为特征。^[1]“女人不是天生的,而是被塑造成的”,西蒙·波伏娃在《第二性》中的经典语录彻底否定了性别中生理作用的唯一性。本文从女性主义的视角出发,探究我国穿越剧塑造的女性形象特点,进一步深层次从社会性别、身份认同和性别政治的角度分别讨论我国穿越剧中女性主体意识和女性主义特征。首先,在研究穿越剧的女性形象之前对穿越剧进行细致了解。由于我国学界并未严格界定穿越剧,本文从何为“穿越”说起,归纳总结穿越剧所体现的基本特征及女性角色。其次,通过对2001年-2018年我国大陆播出的28部穿越剧中34为女主角进行内容分析后,从身体叙事、话语地位和权力控制三个主体对女性形象进行全方面的分析。结合女性主义理论对第三章的数据呈现进行深度解读。社会性别理论下女性呈现出“看与被看”的特征,女性气质的形成依赖于社会规范;身份认同理论下女性呈现出对于“妻子”和“情人”角色的身份认同,通过作者意图的传递引导女性受众的社会认同;性别政治理论下“男女平权”的想象,在职场和场域的共同影响下,一定程度上凸显了现在社会中女性主体性,激发了女性主体意识的觉醒。研究发现,我国穿越剧中的女性形象呈现出三大特征:穿越剧中的女性具有真性情,敢爱敢恨,具有超乎常人的知识与能力,在事物发展过程中占据主导位置;穿越剧中的女性具有独特气质和独立人格,与传统女性的软弱形象形成鲜明对比;穿越剧中的女主角在感情、身份地位和事业上的转变迎合了女性主义思潮的发展,寄托了女性在职业上男女平等、男女平权、女性自由的“乌托邦式”的想象,侧面暗示了女性在媒介环境、家庭环境和社会环境中遭遇的不公平待遇。最后,希望本文对现实中的女性的自我认知、话语权提升和身份认同提供一定的借鉴意义。