【摘 要】
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工笔人物画中的情感是画家赋予作品的主要意义,这种情感具体的视觉表现就是绘画语言的传达。在一幅人物画作品中,画面的人物形象、构图、线条等都会影响作品情感的表达,因此这些因素既是工笔人物画创作中必不可少的绘画语言,也是作品情感传达的重要途径。情感是绘画创作的灵魂和生命,如果抛开情感谈艺术,艺术就失去了生机与活力。本研究尝试以笔者毕业创作《幻·梦》系列为例来探究工笔人物画作品中情感的表达,从创作中具体分
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工笔人物画中的情感是画家赋予作品的主要意义,这种情感具体的视觉表现就是绘画语言的传达。在一幅人物画作品中,画面的人物形象、构图、线条等都会影响作品情感的表达,因此这些因素既是工笔人物画创作中必不可少的绘画语言,也是作品情感传达的重要途径。情感是绘画创作的灵魂和生命,如果抛开情感谈艺术,艺术就失去了生机与活力。本研究尝试以笔者毕业创作《幻·梦》系列为例来探究工笔人物画作品中情感的表达,从创作中具体分析工笔人物画作品如何通过构图、人物形象、线条、色彩这四方面来传达情感。
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农村宅基地制度影响着我国广大农村人口的安身大计,也关系着农村社会保障功能的实现。我国现行法律制度对宅基地使用权的流转予以严格限制,防止农民因宅基地流转而失去居住保障。宅基地使用权的流转随着我国经济发展和土地制度改革以及乡村战略的实施逐步成为宅基地制度改革中不可忽视的一环。2018年“中央一号文件”正式提出对宅基地进行“三权分置”改革。“三权分置”改革促进农村宅基地使用权流转,宅基地使用权流转又巩固
女眷作为士人家庭的核心成员,在传统社会中扮演着为人女、为人妻、为人母的三种角色。但是在传统历史书写中,士家女眷资料主要见载于墓志铭文之中,宋代是女眷墓志文化趋向发达的历史时期。当下所见两宋时期士家女眷墓志数量多达一千三百余篇,主要分为刻石墓志与文集墓志两种形态。墓志是载录传统女性“历史”的核心和主要文献资料,墓志书写具有丰富的历史信息和文化内涵。本篇论文以墓志义例为视角,以文集和出土所见女眷墓志为
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两汉之际正处于典籍经典化的关键时期,许多经典文本得以确立,同时也是政治变革与各种社会思潮相互碰撞交融的时代,为文化重组提供了机遇,故此时期巨著倍增。两汉之际不少文人兼具作家和典籍整理参与者的双重身份,为保留人类思想成果,急需对旧有典籍进行整理,既在文本层面进行改定、整合,又在意义层面进行重新注解阐释,以迎合时代和社会的解读需要。汉代文学创作立足于学术思想,经史子集等典籍作为学术思想的载体,可对文学
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色彩作为一种重要的绘画语言,有自己独特的发展和演变规律。在工笔人物画漫长发展过程中,色彩也随之不断地发展和创新。文章阐释了当代工笔人物画在色彩运用上的创新并结合工笔人物画作品对不同的色彩风格进行分析。把所学到的色彩知识运用到自己的创作中,以自己的创作实践为例,来分析现代工笔人物画色彩在创作中的体现。从色彩冷暖、明暗、纯度、色彩情感、色彩调和、设色中技法和肌理的应用方面来研究工笔人物画色彩表现形式。
年谱除了记载谱主的生平事迹和经历的政治、经济、文化、军事等重要事件外,还会留下他们有关疾病、身体情况和医疗就诊信息的记录。因此,对这些疾病信息进行整理,有助于了解病患及病家对疾病的认知情况、采取的应对策略、对患病成因的解释,以及医者和病者的互动关系。本研究选取社会转型时期的清末民初为切入点,以士人年谱中有关病人疾病体验与医疗活动作为研究对象,运用文献研究法、学科交叉法等历史学、自然科学研究方法对疾
一幅工笔人物画的创作氛围营造,关系到作品的视觉效果,引发观者视觉共鸣。工笔人物画在氛围营造上对技法语言的要求极高,色调的统一、笔墨的协调、构图的饱满是传递画面氛围的有效途径。以家庭题材作为工笔人物画的创作主题,运用构图、色彩、线条等多种方式,把人们最记忆深刻的其乐融融、欢声笑语的亲情场面再现出来。通过工笔人物画《团圆》的创作实践,表现出画面氛围的营造对作品的影响与价值。
每个时代的工笔人物画都离不开“空间”,丰富的空间表现手法能够表现画家的思想情感,在客观存在的事物中注入画家主观情感,经过画家对画面空间的主观处理使空间变成一种能够表达画家主观意识的绘画表现方法。文章借鉴超现实空间表现方法,即错位、重构、变异、重叠,并将其应用到自己的创作作品中,借此用“隐喻”的方式来表达画面所传达出的真实情感,即年轻女孩进入社会时深层心理中的形象世界,表现画面人物的本能与欲望。而《
中国古代著名人物画家顾恺之提出了“置陈布势”的绘画理论,对中国人物画发展起到重要作用。“置陈布势”讲究画面中背景道具的放置与整理,人物体势的安排与设计,“置陈”与“布势”相结合使画面虚实相间,节奏明确,丰富而不失统一,将其运用在创作的过程中,使画面能够呈现出意境与思想情感。在创作工笔人物画《快乐时光》的过程中对“置陈布势”的布局理念进行充分的运用,从画面中的人物设计与背景安排,虚实空间与整体连贯、