相对于山水田园诗、边塞诗、咏物诗、游侠诗、题画诗等而言,音乐诗亦是唐诗的一个重要分类,它所显示的多种文化内涵与审美属性是其它类别的诗歌所不能代替的。无论是从唐代音乐诗歌的创作数量还是从诗歌创作的整体水平上说,这一类别的诗歌都在中国诗歌史上占据着一席之位。据不完全统计,《全唐诗》中描写音乐舞蹈的诗篇在1000首以上,描写乐器和器乐的诗篇约300首,描写听歌赏月的诗篇约400首,涉及器乐曲达数十种之多,演奏家达数十人之多。如此浩瀚的唐代音乐诗,其最繁盛时期却在中唐。唐代音乐的发展在盛唐时达到了顶峰,主要表现为宫廷燕乐的繁荣以及胡风、胡乐的流行。至中唐,宫廷音乐逐渐流向民间,胡乐在民间也掀起了新的高潮。音乐在民间的普及成为了中唐音乐诗繁荣发展的契机。加之中唐侈于享乐的社会风气在市井之中大肆蔓延,中唐诗人又个个酷爱音乐、通晓音律,参与音乐生活的热情度极高,因此,音乐诗的创作也在中唐达到了极盛。为了说明中唐音乐诗的繁荣发展及其具体成因,本文主体部分从以下几方面作了阐述：第一章,介绍了诗歌、书法、绘画、音乐四种艺术在唐代的发展概况。这四种艺术形式在盛唐进入了繁盛发展时期,且安史之乱之后至中唐并未衰落,相反,又出现了第二次高峰。无论是书法、绘画,还是音乐,都与诗歌创作有着不解的缘分,它们往往成为诗人诗歌创作新的题材。这其中,中唐音乐诗无论是创作的数量还是作家参与的人数在整个唐代都蔚为大观。第二章,首先对“音乐诗”这一概念作了界定,并对唐代音乐诗的作家及数量进行了大体的统计。其次,分别介绍唐代初、盛、中、晚四个阶段音乐诗的发展概况及主要特点。第三章,中唐音乐诗的文化内涵及其分类研究。这一部分从古琴诗、琵琶诗、笛诗、觱篥诗四类诗歌的研究中探索音乐诗的文化内涵,揭示中唐音乐诗较之前代的独特长处。第四章,分析了中唐音乐诗繁荣发展的原因。从宫廷音乐流向民间与胡风、胡乐的盛行以及中唐文人士大夫对音乐生活的直接参与两方面可以看出,音乐诗在中唐具备了繁荣发展所需要的主观和客观条件。由此可见,中唐音乐诗的创作是整个唐代音乐诗中的高峰,亦可谓之顶峰。