“小妞电影”是在“她经济”时代下,新兴的女性电影亚类型。在叙事视角上,该类影片给女性人物及女性观众提供大量观看男性人物的机会。那么,女性观众如何看待“小妞电影”中的男性形象?又如何从观看中获得观影愉悦?这种愉悦背后体现了何种性别权力关系?这正是本文作者所要思考的问题。该类影片中的男性形象主要代表了三类不同的男性气质,即霸权男性气质、从属男性气质和边缘男性气质,权威性、阴柔性、同性恋分别是其典型特征。为探讨不同特征的男性气质与观影愉悦之间的关联,本研究采用焦点小组法,收集关于女性观众的经验性资料。通过数据编码及分析发现,女性观众对影片中霸权气质的男性人物是一种崇拜与戏谑的态度;对于阴柔气质的男性人物,既容易将自身带入到想象式的情感关系中,又保持着对这类男性人物的批判态度;对于男性同性恋,关注焦点则落在对人物外貌的审美上,同时对其性取向保持接纳或价值中立的态度。因此,崇拜与戏谑、想象与批判、审美与接纳成为女性观众观影愉悦的来源。然而,愉悦背后并不意味着女性获得性别政治意义上的主体地位,而是一种商业资本逻辑的“消费主体”,女性自我意识觉醒但并未突破父权制社会规范的束缚,既是一种“伪主体”,也是女性与父权制文化进行协商后的“协商式主体”。