近些年，张爱玲的一些优秀文学作品被不断的搬上银幕，以一种全新的姿态向世人展示其新的生命力。本论文以张爱玲五部小说的电影改编为例，即《倾城之恋》、《怨女》、《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》、《色，戒》，从人物形象的重新塑造、影像画面的多义性、主题的重新定位这三个角度出发，分析小说在电影改编过程中产生的新美学效果，并对文字向影像转变过程中出现的风格差异做深入的探讨。本论文分为四章：第一章通过对张爱玲小说与电影之间关系的详细叙述，揭示出张爱玲小说中故事的传奇性、鲜明的画面感、电影手法的妙用等电影特质，并指出张爱玲小说独特语言风格的难以影像化；第二章对五部小说中主要人物在改编影片中的形象进行重新审视，解析改编影片对小说中人物形象做不同程度改变的原因，并总结人物形象变动为改编影片带来的得与失；第三章以电影《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》和《色·戒》为例，深入剖析小说中特殊意象的内蕴在影片中的扩大和填充，挖掘出其丰富影片画面意象多义性的作用，同时传达出电影通过增添相关意象达到升华小说主题目的；第四章是关于小说改编成电影后的主题变动研究，五部改编影片根据变动的主题分为爱情主题和人文关怀主题两类。继而再分析主题变动的主要因素在于导演个人风格的融入，并且对电影主题做出新的定位。结语部分回到电影与文学的互动关系上，指出由于阐释方式的不同，改编影片或多或少的消解了原著的精神，但是电影改编在艺术表现上的尝试和创新，又延伸了文学作品的文化意蕴。