全景画多以写实油画作为主要表现手段,在宽阔的环形建筑空间内进行大规模的艺术创作,结合多元、立体的方式进行塑造,以强大的视觉冲击力真实客观地再现宏伟壮阔场景,观众被置身于画面中,犹如身临其境一般。全景画作为公共艺术的一种载体,实现了大众对文化和教育功能的需求,达到了寓教于乐的效果,其独特的艺术形式语言为观众提供“艺术享受”,打破了架上绘画的“局限性”和“单调性”。中国全景画在20世纪80年开始发展,经过几十年的努力,在艺术性和技术性上都卓有成效,主要对近代的重大历史战争题材进行艺术创作。武汉《赤壁之战》全景画创作于上世纪九十年代,是鲁迅美术学院全景画创作团队首次进行的多方位探索创新,为全景画的发展注入新的活力,由此开辟了一条具有中国特色的全景画形式语言发展道路。《赤壁之战》全景画的艺术形式语言主要从五个章节展开研究。第一章为绪论部分,介绍了选题的背景及意义、国内外的研究现状、研究的思路与方法和论文创新点。第二章对全景画、艺术形式语言、创作缘起、《赤壁之战》全景画馆等进行相关概述。第三章、四章为文章的重点部分,从作品的艺术形式语言展开论述,分别对《赤壁之战》全景画的全景布局、画馆建筑结构以及画馆内的多维塑型等方面进行详细的分析。第四章对画面的造型语言、叙事主题和叙事结构、战争场面的氛围感营造展开论述,彰显鲜明的写实性艺术形式语言特征。第五章为毕业设计实践研究,通过对《赤壁之战》全景画的艺术形式语言研究提供本人在创作题材、构图、着色、叙事结构等多方面的设计灵感,为自己的创作提供一定意义的理论指导。通过对该课题的研究,弥补公众对该作品的参观缺失和学者对该巨作研究的不足,为今后全景画发展提供参考价值。图78幅;表0个;参44篇。