20世纪80年代的中国文坛可谓是文学流派众多、异彩纷呈。“先锋派”、“寻根文学”等文学流派纷纷登上文坛，为当时的文坛输入了一股股新鲜的血液。但这些流派最终如昙花一现，很快就归于沉寂。20世纪80年代中后期，正当文坛危机重重之际，“新写实主义”开始盛行，此间最有代表性的作家就是池莉。池莉是当代文坛上的著名女作家，“新写实主义”创作流派的开创者之一。作为一位具有“新写实主义”创作风格的作家，池莉自创作之初就一直以其犀利敏锐的目光时刻关注着社会的发展和时代变化，并以此作为自己创作的背景和出发点，并逐渐形成了自己独特的创作风格。自进入文坛以来，池莉就一直备受评论界的关注，但在最初的几年里，评论者大都把关注的目光放在了她作品中的“新写实主义”创作倾向上，而忽视了对她作品中所体现出的女性观的研究。20世纪90年代以后，随着社会形势的急剧变化，池莉的创作也出现了很大程度的转变。这一时期，池莉以武汉为背景，塑造了一大批市民女性形象，如来双扬、段莉娜、易明莉、蜜姐、叶紫等。这些女性在生活中都面临着各种各样的磨难和坎坷，饱受着身体与心灵的折磨和煎熬，但她们却始终坚韧地活着，用自己并不宽厚的肩膀挑起生活的重担，在追求经济和灵魂的双重自我救赎的同时，也用宽厚温情的目光默默注视着身边的男性，对他们在现实生活中的无奈和悲哀报以理解与同情。可以说，在当时女权主义盛行，男女两性世界矛盾难以调和的社会现实中，池莉作品中所表现出的女性观无疑闪耀着独特的光芒。池莉的笔触是真正深入到了女性的灵魂深处，她作品中所透露出的人生观、价值观和女性观，以及她独特的创作立场，对读者，尤其是女性读者，无疑起着非常重要的启迪作用。本文将以池莉20世纪80年代中后期至今所创作的作品作为考察的对象，在细致梳理这些作品内容的前提下，通过和池莉自身前期及同期女作家创作的简单比较，全面挖掘池莉女性观的流变及其独特之处，进而探讨池莉女性观的内涵。最后勘探池莉的女性观的深刻意义，为男女两性的和谐寻找一条完满的路途。