20世纪90年代以后,随着中国电影艺术的不断发展,藏族题材电影呈现出多样化态势。万玛才旦、松太加等藏族导演的加入使该类电影由宏大叙事的外向性视角走向关注生命个体发展的内向性视角,其影像叙事风格也由原来的景观化呈现转为现实化的民族表达。这种转变引发了越来越多的电影评论家和学者的广泛关注以及探索研究。万玛才旦被称为“第一位”真正意义上的藏族电影导演,他的电影以一种高度的文化自觉和内向自省的方式,向外界展示了藏区真实的人文与自然景观,揭示出在现代文明和传统民族文化碰撞融合的影响下,藏族人民的生活及精神状态。万玛才旦顺应新时代发展的语境,依循去景观化的叙述方式,摆脱了外向视角叙事的定式,重新回归到寻找藏族文化主体性的叙事模式之中,用母语电影独特而深刻的叙事方式记录了藏族社会多年以来的变迁以及藏族人民的心境变化。他的作品一反多年来藏族题材电影中不断被建构的藏族神秘化形象,颠覆了以往藏族电影中的猎奇导向,掀起了“藏地电影新浪潮”。其电影作品的质量、数量和系统性以及他独特的叙事风格为民族题材电影创作者们提供了更多的创作思路,同时也为我国少数民族电影发展和藏族文化繁荣作出了一定贡献。本文以电影叙事研究为基础,以万玛才旦电影作品为研究对象,从四个方面对其叙事风格展开研究。绪论部分主要说明了本文研究的缘起梳理了目前的研究现状并确定了研究方法和思路;第一章从文化环境、万玛才旦个人经历阐述万玛才旦的电影创作背景;第二章从主题、结构、时空、人物等叙事要素探讨万玛才旦电影叙事风格的具体表现;第三章以民族特色表达、文学性影像风格以及审美特质分析万玛才旦作品的内在思想表达;第四章分析万玛才旦电影的叙事策略,通过揭示其叙事上的转变为我国少数民族电影的发展提供借鉴。