20世纪50年代，社会戏剧学家欧文·戈夫曼(Erving Goffman)在《日常生活中的自我呈现》一文中提出了著名的“拟剧”理论。他认为，在一般情形下，社会生活就像戏剧演出一样，有“前台”与“后台”之别，相应地，人的行为可以分为两大类：“前区”或台上行为，“后区”或后台行为。而电子媒介，尤其是电视的产生则打破了戈夫曼理论中物理空间和社会情境的传统关系。传播学家约书亚·梅洛维茨(Joshua Meyrowitz)将戈夫曼的理论进一步推进，提出了混合场景的概念，认为电视媒介本身具有“后区倾向”，能够将原本属于后区的行为摆在大庭广众之下。　　 当电视实务界第一次把人们的后台行为，也就是相对电视表演的生活常态通过电视屏幕展现在大众面前时，电视节目制作者可能从未意识到这正是在进行一种将后台行为前台化的尝试。这种节目制作方式也恰恰暗合了在拟剧理论基础上发展而来的梅洛维茨的情境理论。电视谈话节目可以说是这种实践下产生的一种代表性节目类型，而关注于情感话题的情感类谈话节目更是后台行为前台化实践的深入体现。它不仅在形式上直接反映出的就是人们日常谈话的后区状态，而且在内容上也更多地向后区靠近，甚至将一直在人们印象中的“隐私”话题也置于前台场景中。　　 这类节目从出现的那一天起就得到了观众的广泛关注，电视制作者也在不断地创造出新的表现形式来迎合观众的喜好。在我国内地，这类节目经过大约十年发展，在2007年展现出火热荧屏的状态，到今天依然保持着旺盛的生命力。但同时，针对这类节目，一些批评的声音也随之而来。而笔者认为，无论是节目的流行还是在发展中遇到的一些困境，都与后台行为前台化这种实践不无关系。在本文中，笔者尝试运用拟剧理论对我国电视情感类节目做出较为全面和深入的分析，并希望找到走出困境的出路。