篆书是书法中最古老的书体,它出现的时间最早,延续的时间也最长,历经多朝,元代是一个重要节点。篆书在元代的发展虽不如秦汉时期辉煌,也不及清代时期多姿,但不可否认的是,没有元代篆书的积淀与接续,篆书艺术也很难迎来后面的复兴。黄惇先生曾在其文章《从篆隶书的临摹说开去》中说到:“不要以为清朝有过一个篆隶书的高峰,就把前面这些篆书的过程抹煞掉。”随着元代书法复古运动的兴起,作为书法源头的篆书得到了很好发展。元代优秀的篆书家层出不穷,周伯琦（1298—1369年）更是个中翘楚,作为以篆著称的文学家与书法家,周伯琦不为“二李”传统小篆书风所掩,他独辟蹊径,找到了一个不同于前人的学篆思路,当之无愧的成为了元代后期篆书发展的领军人物。他将篆书取法的目光投放到钟鼎款识文字、石鼓文上,从中汲取营养,并创造性的将隶书的笔意融入到篆书中去,形成了自身独特的篆书风貌,并以此扩大了篆书的审美领域。周伯琦的篆书风格曾在元末明初引领一时风尚,而这种独特的篆书风格正是清代邓石如等人在继承和创新这种篆书风格基础上,使清代篆书得以复兴的重要原因。周伯琦与清代书家虽有朝代之隔,但在篆书理念创新方面,他无疑为后世书家提供了典范和经验。本文依托文献资料与周伯琦传世书法墨迹,分为四个部分展开论述:第一部分简述周伯琦家世生平和交游经历,意图使读者对周伯琦的一生建构起基本的认识外,进而论述家学风气和人际交游对周伯琦产生的影响。第二部分通过周伯琦存世书迹,对周伯琦篆书的风格特征展开分析,主要从其篆书的结体、用笔、“书写性”三个方面得出周伯琦篆书不同于前人篆书的独特之处。第三部分对周伯琦篆书风格的成因进行深入探析,分别从时代风气、学书路径、学书观念、个人品德修养几个方面进行论证。第四部分通过前面分析所得,将周伯琦的篆书与后世书家的篆书作品进行比较,进一步的论证周伯琦篆书风格与创新理念对后世篆书发展所产生的启示与影响。