文章共提出三个分论点,分别是:鲁迅文本中的表现主义版画(木刻)感,鲁迅文本中的表现主义油画感,鲁迅文本中的表现主义漫画感.第一个分论点,其论述方法,是在引入绘画(木刻)形式语言:线条、笔触、黑白等,充分阐释鲁迅文本.并在阐述中,引入鲁迅所欣赏的表现主义版画(木刻)大师珂勒惠支、高更、蒙克等的作品,在与之比较中,体现鲁迅文本的版画(木刻)感.在论述中,引入里格尔等的"艺术欲望"说阐述鲁迅的黑白观念——极端对立的精神特征.该节最后集中论述在鲁迅文本和上述大师作品中所共同出现的"骷髅"意象.指出它是"荒原"意象的一种幻化.鲁迅还创造了对于荒原(骷髅)意象的超越和反抗——"战士"意象.指出他们创造了希望之光,"反抗绝望"之光,代表了鲁迅最高的精神境界.第二个分论点,其论述方法,仍从绘画(油画)形式语言:线条、笔触、色彩等入手,充分阐释鲁迅文本.并在阐释中,同样引入鲁迅所欣赏的表现主义油画大师凡·高、高更、蒙克等的作品,在与之比较中,体现鲁迅文本的油画感.指出鲁迅文本中的油画线条充满力量之感,有三种类型,以第三种为最.它和鲁迅文本中的强烈笔触、绚烂色彩,共同构成了"漩涡"意象.鲁迅文本中的色彩,具有鲜明冷暖对立.两大色系相互争夺,几成鼎立,与鲁迅"反抗绝望"的精神哲学确有相通之脉.该节最后集中论述生命与死亡两大意象群落(生命意象与凡·高相比,死亡意象与蒙克相比).鲁迅还创造了类似罗丹雕刻中的"行者"意象,它是对生命意象的升华,对死亡意象的超越.第三个分论点,其论述方法,在于采用丰子恺漫画定义及其六分法(作者合并成三法,分别是:写实——点睛法,夸张——假象法,比喻——象征法),对鲁迅文本加以分类整理,运用漫画形式语言分析论证.