苏珊·朗格是二十世纪美国著名的女哲学家,她的美学思想内容丰富、深刻,观点独到,因而在西方美学史上占有重要的地位。本文分为三个部分。第一部分为绪论,主要介绍苏珊·朗格的生平、著作、思想与研究现状等。同时,还详加介绍了苏珊·朗格的整个美学思想体系(艺术哲学思想),因为只有对她的美学思想有一个整体上的了解,才能更进一步地深入理解她的戏剧理论。第二部分是正文,分为三章:第一章对苏珊·朗格的学术背景进行了透视。该章通过对西方历史上的比较有代表性的戏剧理论的回顾和分析,进一步阐明苏珊·朗格的理论研究背景及相关理论,突出其独特性所在。戏剧的发展总是与其他文化成分的发展相伴随,它受到诸如政治、经济、哲学,以及文学的影响,因此,不同的历史背景和人文环境下,研究侧重点会有所不同,戏剧理论也因而显示出了一定的与众不同的特征。苏珊·朗格的美学理论显示出严密的体系性,吸纳了自然科学、生理学等学科的研究成果,对其戏剧理论有着一定的影响。第二章是通过前人们对戏剧本质的探讨,来说明苏珊·朗格对“戏剧是什么”这一问题的思索与回答。苏珊·朗格将戏剧理论融入她的整个哲学框架内,以一种宏观的视野,赋予戏剧新的丰富内涵。较之于前人们所探讨过的“摹仿说”、“观众说”、“冲突说”等,苏珊·朗格则将戏剧视为一种“虚幻的历史”,“诗的艺术”,扩展了人们对戏剧问题探讨的视野。第三章主要论述了苏珊·朗格戏剧节奏理论的独特性。苏珊·朗格认为值得谈论的是悲剧节奏与喜剧节奏,而不是悲剧、喜剧。她将生物学的知识融于戏剧理论中,以此来揭示艺术形式与生命形式有着相似的逻辑性。但苏珊·朗格的戏剧节奏理论又不仅拘泥于此,她还在其中增添与渗入了一种更具人文性与情感性,体现人类生命关怀的理论思想,使其戏剧节奏论焕发出了动人的人文生命光彩;在戏剧节奏的这部分内容里,苏珊·朗格还肯定了符号对于戏剧的重要意义。最后,在第三部分即结语中,笔者对苏珊·朗格的戏剧理论进行了简要的总结和评价。