在本文第一章中，通过“由无框到有框”“平面的边框和立体的边框”“既定的边框和后加的边框”三个部分，对画框的产生和发展做了比较系统的梳理；在“边框、画框”部分中，对画框的概念尝试性的进行了归纳。此外，在第一章中还阐述了画框的意义和作用。从某种方面来讲，画框很大程度上应被归为工艺美术的范畴；所以在第二章中，主要论述了意大利文艺复兴时期画框的材料、制作技术、分类三个方面内容。正是这三个方面决定了意大利文艺复兴时期画框的总体特征。本文第三章运用视知觉的相关理论，将画框分为视觉的画框和触觉的画框两大类。第四章探讨了意大利文艺复兴时期画框与建筑、家具、画家以及透视法之间的关系。　　 通过以上论述，可以肯定的说画框不是绘画作品的一个无关紧要的“物件”。画框源于人们对秩序感的追求，是人类视知觉发展的产物。从某种意义上来讲，边框的发展和演变标示出了：西方绘画由壁画占主要地位逐步转变为木板油画的盛行，最终演变为布面油画统领全军。把画框分为触觉的画框和视觉的画框两大类，力图突显画框自身的艺术魅力；同时，证明画框的风格发展亦符合“艺术描绘形式的‘触觉’原则和‘视觉’原则的交替”。