“电影本体心理学”是意大利心理学家安东尼奥·梅内盖蒂创立。他认为:每个人都会有正常的“心理感应”,而这种“心理感应”就是所谓的“本体心理”。结合这种“心理感应”,他创立了“电影本体心理学”。论文将安东尼奥·梅内盖蒂的“电影本体心理学”理论与著名导演张艺谋的四部代表性作品结合起来,运用“电影本体心理学”分析这几部作品中的主要人物所呈现出的“本体心理学”特征。这些特征包括:男性负性心理学、女性负性心理学、爱情倾斜屏、家庭负性心理及领导人才心理学等特征。论文阐述了“本体心理学”,“电影本体心理学”等相关理论知识,结合两者对张艺谋的代表性作品加以分析。通过对张艺谋的电影《红高梁》的分析,阐述了“男性负性心学”。对电影《大红灯笼高高挂》的分析,主要佐证了“女性负性心理学”。运用电影《我的父亲母亲》则主要分析了“爱情倾斜屏”,用电影《英雄》验证了“领导人才心理学”。并通过对这些电影影像的分析,得到了一个研究电影的新方法和新视角。研究表明,许多电影工作者在拍摄电影时都会对“无意识”有所寻求。导演在拍摄电影之前通常都会要求演员到实际生活中去体验生活,感受生活,这种举动在心理学中,就是一种寻求“心理感应”的过程。电影经过了这一寻求“心理感应”的过程拍摄出的影片是最贴近观众“心理感应场”的。所以“电影本体心理学”就是让导演和演员更好地把握“心理感应”,让屏幕表现更加真实化,影像语言更加艺术化。论文通过将“电影本体心理学”和张艺谋的电影两者整合,重新建构,从新的角度和视野对张艺谋的电影影像做出新的阐释,力求在精辟的原则下求新求变,并为电影影像研究打开一种新思路,得到一种新方法。运用“电影本体心理学”分析电影影像,让电影影像展现“电影本体心理学”。这种全新的研究方法,不论是为以后的电影从业人员,或者是后续作研究的学者,都能够提供一定的参考。运用这种方法,会让电影影像展现出更好更真实的效果,最大程度地和观众之间产生一个“心理感应”的契合点。