运用戏曲素材来进行音乐创作是中国作曲家常用的一种方法,但以戏曲伴奏乐器作为独奏的管弦协奏曲却不多见,为此,笔者以越剧过门为材料,选用越剧主胡为独奏乐器,对戏曲伴奏乐器与交响乐队的结合作了相应的尝试。本文正是系统地阐述了笔者创作的越剧主胡与管弦乐队《越剧印象三则》中的观念和技法,并对同类协奏曲(民族独奏乐器与管弦乐队)写作中于之相关的处理、观念等方面进行了思考。本文分为四个部分,在绪论中,考察了以民族乐器作为独奏的协奏曲的历史、现状及其观念;第一章介绍了本作品的构思与曲式结构;第二章对主题的音高变化与和声组织进行了阐述;第三章又对节奏控制技法和配器技法进行了分析,并用较多的谱例来说明乐队织体形态对塑造音乐形象的重要性;结论总结了创作中所体现出的思想观念,并对此类协奏曲创作对戏曲音乐发展的重要性和必要性提出了自己的看法。