娄烨是中国第六代电影的代表性导演。以娄烨为代表的第六代电影,有着明显的作者电影的特征,也就是说娄烨的电影是艺术电影。他的电影具有明显的法国新浪潮电影的特征,但是相较于法国新浪潮,又有较为明显的突破。这种突破体现在对暴力和色情问题的处理上,具有明显的后结构主义色彩。他的电影与其他第六代电影的差异便体现在这点,这也是本文研究的价值所在。本文共分为三章。第一章,本章主要从符形、符义和符用三个方面对娄烨电影中的符号进行分析。首先,在符形视野下,主要对娄烨电影中符号的能指、所指,以及电影中符号的修辞进行探讨,分析其在电影符号中使用的独特性。其次,从符义学角度对电影中出现的符号意义传达与解释进行探讨,主要从其内涵意义、象征意义和文化意义进行分解阐释。最后,从符用学角度对电影语境进行分析,并对娄烨电影《推拿》进行个案分析。第二章,从三方面对娄烨电影叙事的独特性进行探讨。首先,对叙事时间和空间进行分析,讲述娄烨电影中独特的叙事空间。其次,娄烨电影叙事视角一直都颠覆传统的电影叙事视角,给大众呈现出一种全新的叙事线索和讲述视角,本文从摄像式的视角、体验视角和具有独创性的“盲视角”对其电影视角进行分析。第三章,对娄烨电影的文本进行分析。第一节,从雅各布森语言符号学中的组合轴和聚合轴展开,采用语言学模式,讨论娄烨电影横组合轴和纵聚合轴的双轴运作问题。纵聚合的宽窄,决定了电影文本的风格特征。第二节,采用罗兰·巴特《明室》中的文本二元性——展面与刺点,对娄烨的电影文本的文化层面(即“展面”)和一些细节(即“刺点”)进行分析。本文在后结构主义符号学的语境中讨论娄烨电影中的展面与刺点。通过符号学方法对娄烨电影的研究得出结论:娄烨的电影既有作者电影的显著特征,同时还有明显的后结构主义风格。他对暴力和色情的处理,并不是如一般商业电影那样,是一种吸引观众的嘘头,而是一种艺术手段。具体表现就是符号学中的“刺点”。这作为一种文本编码的手段,使他的电影文本具有了罗兰·巴特意义上的可生产性色彩,仿佛是一个局部可逆的星形文本。这些可逆性的影像符号有其自洽性,是突破结构主义符号学的意指过程的后结构主义符号,是一个反建构的过程。娄烨的电影既是作者电影,也具有后结构主义风格,看似矛盾,却有统一性,是一种具有后现代性的电影。