张猛是第六代导演的代表之一。迄今为止,张猛的三部电影《耳朵大有福》（2008）《钢的琴》（2011）《阳台上》（2019）,以丰富的空间叙事生成了自己的作者风格。无论是从东北老工业基地到都市上海的地域空间建构,还是对时代变革中的社会空间关注,亦或是以幽默的方式对人们精神空间困境的挖掘,都体现了张猛电影创作的空间知觉和鲜明的空间叙事意识。因此,在他的电影中我们可以看到日常生活的空间形态,也能看到具有精神表征意味的工业空间表达,以及具有叙事作用的造型感空间样貌。张猛电影空间叙事具有独特性和复杂性。本文结合电影空间叙事转向、电影美学以及与之交叉的文化地理学、后现代主义文化、中国古典美学等相关理论,以张猛现有的三部作者电影文本为例,分析张猛电影空间叙事的发生、张猛电影空间叙事的类型与话语,以及张猛电影空间叙事的特色三个层面。关注张猛电影空间叙事的发生,从而展开作品中具体的空间思考;分析张猛电影所展现的变革中的真实社会图景和小人物生存空间,窥见人与社会的罅隙;探讨张猛电影中的空间叙事造型呈现、空间叙事意象以及空间叙事技巧,从而得出张猛电影中地域性与共通感、现实性与形式感并存的多重空间特点。同时,分析张猛电影空间叙事的内在逻辑。