菲茨杰拉德是20世纪美国文学史上一位重要杰出的小说家，被西方文学评论界誉为“爵士时代”代言人。《本杰明·巴顿奇事》是菲茨杰拉德一百六十部短篇小说之中富有奇幻特色的代表作，故事贯穿主人公本杰明与众不同的一生。从出生时的耄耋老朽，到婴儿般无知无觉的脑死亡。上个世纪随着作为新媒体文化的影视作品发展,文学作品翻拍成电影无非是顺应时代的潮流，实乃“与时俱进”之举。2008年，导演大卫“芬奇将《本杰明·巴顿奇事》搬上银幕，使得这部小说原著跻身当代经典行列。目前，对于菲茨杰拉德及其作品的研究多集中在他最为典型的作品上——《了不起的盖茨比》以及其他的长篇小说，对于短篇小说《本杰明·巴顿奇事》的研究较少。由于影片《本杰明·巴顿奇事》较原著更为广泛的传播与接受，大多数研究倾向于对影片的解读或者将其与原著进行相似之处的对比研究；甚至完全抛离了原著分析影片，不能客观地再现原著的面貌，这便导致了对原著的误读，削弱了原著的魅力。本文运用文学及电影叙事理论，对比了原著和影片；在分析了原著和影片的创作背景基础上，展现了原著和影片不同的基调；并运用了物理学中的时间原理、中西方生死观、魔幻现实主义、神秘主义等观点解释了原著和影片共同反映的主题，即时间哲学、死亡哲学、人生意义以及通过魔幻现实主义反映现实。并针对小说和影片的各自优势，提出了从小说到影片改编过程中的一些建设性意见。本文由导论、正文和结论三部分组成。主要内容如下：第一部分是导论，主要概括总结了国内外对于菲茨杰拉德的研究概况，我国对于其作品研究的发展，以及其作品《本杰明·巴顿奇事》被改编成电影之后各个专业学者对于其原著和影片的对比研究情况。针对目前的研究状况，进一步深入对比研究，分析不同之处的成因，对日后的文本改编有一定的积极意义。第二部分是正文，由三章组成：第一章介绍了原著作者菲茨杰拉德的文学地位，著作和他的成长经历；以及影片导演大卫芬奇的个人经历,代表作以及作品的获奖情况。再次，概述了在本篇论文中所用到的理论的应用情况。第二章主要分析原著和影片在叙事、基调方面的不同之处，包含两大部分。第一部分运用文学和电影的叙事理论，分析了小说与电影中的故事在生成过程中所依靠的手段，指出小说与电影在属性上的不同决定了原著和影片采用不同的的叙事情节(原著：过于注重情节的奇异；电影：奇幻中饱含情感和哲理)、叙事结构(原著采用的是传统的线状结构；影片则采用了交织式对比结构)、叙事线索(原著采用了一条线索；影片现实和回忆两条线索各自展开又彼此交错)、叙事角度(原著“双重视角”；影片第三人称-第一人称-第三人称的巧妙转换)以及叙事手段(“钟表”和“蜂鸟”交错象征的艺术手法)。第二部分以原著和影片创作背景为基础，揭示了小说和电影的不同基调。小说冷峻而透彻的谴责了人性的自私，而电影积极而温暖的宣扬了人性的美好。二者截然不同的基调反映在在亲情，友情和爱情之中。第三章阐述了电影采用近似式改编方式再现了原著的主题。首先，利用霍金的理论指出违背时间的流逝方向所创建的人类道德顺序和一系列的生命观、价值观必是毁灭性的。其次，在对比了中西方生死哲学的基础上指出两者都崇尚宁静而艺术的死亡之美；在面对生活中的偶然性和选择时，唯有积极勇敢地面对生活中的挑战方能最大限度的发挥人生的意义。最后，原著与小说都是在貌似魔幻传奇而神秘莫测的故事中，反映着现实的本质和人生的内涵。第三部分结论。本文揭示了名著改编电影的必然性，结合小说及电影各自的特点，指出在从文字到视听语言过程中不应消减原著的哲理深度，而应发挥电影的视觉优势达到与文本的互补，进一步升华文本的内涵。