【摘 要】
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传统水墨语言是中国传统文化中最具代表性的文化语言之一。随着中国经济和文化在全球影响力的不断提升,传统水墨语言逐渐被国人所重视。20世纪80年代,随着西方各艺术流派的流入,装置艺术在中国萌生。把传统水墨语言的理论、方法等通过不同的方法、形式融入到装置艺术设计当中是部分装置艺术家探索的重要途径,并取得了令人瞩目的国际影响,但也存在着理论研究滞后的问题。同时,随着装置艺术的不断发展,它和其它艺术形式（如
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传统水墨语言是中国传统文化中最具代表性的文化语言之一。随着中国经济和文化在全球影响力的不断提升,传统水墨语言逐渐被国人所重视。20世纪80年代,随着西方各艺术流派的流入,装置艺术在中国萌生。把传统水墨语言的理论、方法等通过不同的方法、形式融入到装置艺术设计当中是部分装置艺术家探索的重要途径,并取得了令人瞩目的国际影响,但也存在着理论研究滞后的问题。同时,随着装置艺术的不断发展,它和其它艺术形式（如环境艺术、园林艺术、视像艺术等）的融合程度也不断加深,这导致装置艺术的概念在逐渐“泛化”的同时,与其它艺术的“边界”也日趋模糊,带来了许多理论问题。加之现代装置艺术出现了“室外化”、“公共化”、“大众化”趋势,这种趋势也带来了许多新的理论和实践问题需要我们进行理论研究和梳理。本论文将针对以上存在问题,深入研究传统水墨语言与装置艺术设计的创新融合,为构建具有中国气派的装置艺术设计体系提供有益的借鉴。
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