日语中的“音乐”一词源于中国。包括音乐在内的中日两国文化具有一定的共通性。通过遣唐使制度，日本把唐朝先进的文化带回日本，促成了文学、音乐、绘画、建筑、医学等领域的并行生长和综合发展，为音乐艺术的本土化里程还原了一个相对封闭的唐文化空间，确立了文化形态互动转化的全景视野和全息的文化生态氛围。 　　就总体而言，日本音乐的历史处于外国音乐的引进→外国音乐的日本化→日本民族音乐的兴隆→外国音乐引进过程的周而复始之中。从某种程度上看，日本音乐的历史是国际音乐时代与民族音乐时代交替、反复的历史。本文以大量历史考证和文献资料为基础，梳理和阐述了日本从中国引入的音乐思想、音乐制度以及伎乐、燕乐、散乐、声明等丰富的音乐形态，对唐代日本音乐本土化建设的体制、本土化音乐形态、本土化特征和经验进行分析、归纳、总结。 　　唐代中日音乐交流是比较纯粹的国际文化交流，无论就其形态还是后果看，都抵达了深入民族文化内核的新层次。以燕乐为核心、系统地引进中国音乐文化，存有一定的两国封建皇室口味的对照，在一定程度上显示了日本进行文化交流的气度。吸纳异国的音乐文化，不是一种尴尬，而是一种激励，一种远见和勇气。因为文化是世界性的，它没有姓名和监护人，是久远以来众多文明、民族、国家互相交换而共同生成的全球财富。 　　本课题以开放姿态置身唐代中日音乐文化交流成长的广袤时空，直面中古时期中日错综复杂的地缘文化位势，社会历史格局和文化成长环境，从有关各方公认的史料和学术观点中梳理中日音乐交流史的规律性命题，发现中日古代音乐交流的历史动因和内在规律，以独立视角观照中日音乐历史以及双边音乐交流中的历史细节和重要命题，透视中国音乐及音乐文化传入日本后的生存境遇、发展流程和国际空间，深入探索中日音乐交流进取的内在动因和国别特征，力图为中日音乐史论提供更为多元的讯息和视角。