“虚实”这一概念从《道德经》生发并引入中国画之后,成为中国画创作中绕不开的重要命题。历代诸多论者和画者在其著述及画论、题跋中对“虚实”均多有论说,这对于山水画创作意境的营造和对比统一画面极具指导价值。对于意境营造来说,客观具体的物象是“实”,无限的时间和空间为“虚”,二者的有机结合才产生意境。对于对比统一画面来说,可以先从整体来把握,用整体的虚实来统一画面,再在大的虚实中找虚实,找对比。本人通过对作品《林壑幽泉图》中虚实关系的处理,逐渐领会到在整体安排上要注意虚实在画面中的左右位置,大小变化,然后再在其中寻求变化。在局部的安排上注重“大实”处的虚实穿插,也要注重“大虚”处的虚实。在笔墨的表达上通过用笔的提按转折变化,整体的墨色浓淡层次布局体现画面虚实。也通过对具体物象的疏密安排,让画面达到密处实,疏处虚的效果。这些体会启发我认识到虚实关系对于画面的作用是通过对比显现出来的,通过改变虚实对比参照系,虚实关系也间接的影响画面的节奏。而且也意识到虚实的表达是笔与墨相互融合,共同作用的结果。