香港作为世界第三大电影产地，无论从影片的数量还是中西方文化交叉影响下的特殊文化背景，其电影都具有特殊的研究价值。关锦鹏导演的影片，以其独特的视角透露着中西文化浸润下特殊的女性意识而成为本文选定的研究对象。 本文系统地分析了关锦鹏影视作品中女性形象及她们所透视出来的文化价值，共分四个方面进行论述。第一，分析和梳理了在传统女性价值观统领下女性形象的悲剧命运。通过青楼女子小兰的被动人生、并不真正具有新思想的安娜、奥米和黄双燕的悲剧人生、符合传统女性美德的贤珍的失败人生，体现了关锦鹏在人物命运安排上对传统女性价值观的颠覆倾向。第二，用现代女性意识塑造旧时代的女性人物。与大陆导演对中国20世纪早期的女性形象刻画不同，关锦鹏在西方女权思潮的影响下，刻画中国内地的历史女性时下意识地倾注了现代的女性观念。“红玫瑰”、“白玫瑰”、潘玉良、阮玲玉、如花等人物，都是关锦鹏影像世界里被烙上导演特有的现代女性意识而获得了独立品质的女性形象。第三，对真正追求自我实现的当代女性形象的肯定。关锦鹏在描写当代女性时已不再让她们纠缠在肤浅的男女关系中，而是从对生命价值和人生意义进行思考的层面上来展现当代女性迷惘而又奋力探索的精神状态。第四，在众多女性形象身上体现出来的导演的爱情观和友情观。凡把爱情作为唯一寄托或唯一追求的女子其结果都是失望的。关锦鹏不倡导女性把爱情作为自己幸福的唯一源泉。即使在相互倾慕的爱情关系中，关锦鹏也倡导平等而平和的爱情观，不赞赏为爱自杀的轰轰烈烈式样。并且，他倡导女性之间的情谊，尤其不支持女性为了争夺男人的感情而对同性充满敌意、相互伤害的做法。本文通过以上几方面的论述，分析了关锦鹏影片对当代女性观众所具有的引导作用和思想价值。