我国的民族乐队在新中国成立后发展的速度突飞猛进，从一开始简单的编制到后来趋于“交响化”，也在很多声部的乐器上做了改革。我国的民族乐器中高、中音乐器占得比重比较大，而低音乐器比重小。但是作为一个完善的乐队，不能够没有低音声部的支撑，特别是现在的民族乐队经常会演奏大型的音乐作品，如果低音声部薄弱就会使音乐单薄无力。现在我国的民族乐队中的低音弦乐器声部，大多的民族乐队会选择西方的大提琴加入，大提琴在民族乐队中起了重要的作用。但是在民族乐团发展的过程中有很多人提出了质疑，为什么在充满民族特色的队中低音声部却是西方的大提琴，从外形上显得与民族乐器格格不入，不能够很好的展现民族风貌。于是各方专家，学者开始着力于研究属于中国的低音弦乐器。从20世纪50年代开始先后有不少有志人士经研究改革了大概有四五十种的民族低音弦乐器。其中主要有革胡，拉阮，低音马头琴等。这些改革分别从形状，材质，外形和音响等方面进行，但都是以大提琴为基础以一个中国民族乐器为原型，进行改造，从外形上具有明显得中国特色。但是改革后还是保持着大提琴的特点，从结构，发声原理，定弦，演奏方法上，都是模仿大提琴，但是音质、音量、共鸣效果，声音的稳定性，演奏规范方便上都无法与大提琴媲美。这些改革后的低音乐器多少存在着一些问题，所以改革后的乐器并没有被广泛的使用，大多乐团依旧选择大提琴作为低音声部，说明大提琴在民族乐队中有着重要的作用，它的地位很难被取代，即使今后也会不断的有新的改革乐器产生，但是大提琴对这些乐器在改造中势必起着深远的影响。我们不妨利用好大提琴在音色、演奏方法等方面的优势更好地满足不同的音乐作品所要表达的情感。大提琴在民族乐队中还是有着不可取代的地位，无论是过去，现在，还是在将来我国的民族乐队低音声部的发展一定离不开大提琴。